テル先生のカプースチン分析研究会

今年になって１０日。

もう１０日！

まだ１０日…？

人によって感じ方は違うでしょうが、
自分の好きなこと、練習、学習など、
確実に上達したいですよね。

あなたの計画は上手く進んでいますか？

きっと上手くいっていますよね。

私は学びたいことが沢山あって、
あれもこれもと支離滅裂になりそうな…？

でも、その中から
今日は「Ａ」と「Ｂ」、
明日は「Ｂ」と「Ｃ」
または「Ａ」と「Ｄ」など
組み合わせてやろうかなと思って
少しずつ試しているところです。

ですから、この方法を
あなたに紹介しようとしている訳ではなく、
上手くいった時には報告するつもりです。

あなたは自分のやり方で実行して下さい。

前回の課題やったかな？

ぜひやってほしい。

この課題は、フレーズの中で半音階を
上手く使う技法を学ぶことが目的だ。

しかし
実はそれ以外にも隠れた意味があって、
非常に効果的な勉強方法なんだよ。

ぜひ、あなたには挑戦してほしい。

知らない間に
上手くなる切っ掛けになると思う。

カプースチン・ゲーム（またはクイズ）
みたいなこと、あったら面白いかも？

と思いました。

それも音楽的な勉強になる内容で…。

実は、今日もう１つのブログで、
読者全員に課題を出したのです。

と言っても
実際にやる人は少数でしょうけれど…。

時間があればリンクで行ってみて下さい。
「テル先生のジャズピアノ夢実現法」

それで、カプースチンでも同じようなこと、
何か楽しく学べる方法があるのじゃないか？

「きっと、あるはずだ」（と思ったのです）

これからいろいろと考えてみますね。

カプースチン作品やジャズのコピー譜
（上原ひろみ、など）を持っている人は、
自分で形式やコード進行を分析すること。

先に自分でやらないと身に付かないからね。

カプースチンは今までに何曲も書いたし、
ひろみコピー譜もいずれブログに書く予定。

でも、それをただ書き写すだけではダメだ。

いつまでたっても分析力が身に付かないからね。

まずは自分でやってみることが大切だよ。

本日は、もう１つのブログ
「テル先生のジャズピアノ夢実現法」に

上原ひろみコピー譜のアドリブ・フレーズを

「枯葉」に応用して使う方法を書きました。

よろしかったら読んで下さい。
（リンクで、すぐ行けます）

コピー譜を持っていない人でも、

「誰の作品だろうが関係なく勉強になるんだな」

　ということが伝わると思います。

これは、
カプースチン分析でも同じことが言えます。

カプースチン作品を弾くだけでも大変ですが、

弾けても、弾けなくても、

分析して応用が出来ると、

ジャズピアノや即興演奏が弾けるようになります。

それだけではなく作曲やアレンジも出来ます。

ただ、ほとんどの人は応用方法がわからない。

どこを、どう使うのか？
まったくわからないでしょう。

そんな謎を解くヒントが
今日の投稿記事から感じ取ってくれたら…と思います。

新年を迎えて昨日（３日）分析を再開しましたが、

今日（４日）は「偽終止」について学びましょう。

カプースチン「２４のプレリュード　作品５３」
　　　　第１７番　変イ長調　アレグレット

KAPUSTIN
　「24 Preludes op.53」(No.17 A♭major )

今回（第８回目）は、
前回書き終わったコード進行の補足説明です。

楽譜カプースチン「２４のプレリュード」（作品５３）
プリズム版１７曲目、８８ページを開いて下さい。

この曲のテーマは、本来なら下から２段目、
６３小節目にコード「Ａ♭」（トニック）が来て
終わるはずです。

装飾的なコードを省略して
基本のコード進行を書くと〜

｜Ｂ♭７｜Ｅ♭７｜Ａ♭｜Ａ♭｜

ところが、ここで偽終止が使われています。

「Ｅ♭７」（ドミナント）から
「Ａ♭」（トニック）へ行かずに
「Ｃｍ７」（トニック代理）に行ってしまうのです。

｜Ｂ♭７｜Ｅ♭７｜Ｃｍ７｜Ｆ７｜

｜Ｂ♭７｜Ｅ♭７｜Ａ♭｜Ａ♭｜

そしてもう１度同じコード進行に戻ります。

この進行はジャズでよく使われる
「偽終止」ですので覚えておきましょう。

普通は
「Ｂ♭７」が
「Ｂ♭ｍ７」になっている場合が多いです。

｜Ｂ♭ｍ７｜Ｅ♭７｜Ｃｍ７｜Ｆ７｜

｜Ｂ♭ｍ７｜Ｅ♭７｜Ａ♭｜Ａ♭｜

「Ｃｍ７」が
「Ｃｍ７（♭５）」になる場合もよくあります。

｜Ｂ♭ｍ７｜Ｅ♭７｜Ｃｍ７（♭５）｜Ｆ７｜

｜Ｂ♭ｍ７｜Ｅ♭７｜Ａ♭｜Ａ♭｜

新年を迎えて、まだ３日目ですが、
　　早速、今年の勉強を始めましょう。

去年（０９）分析が途中になっていた
　　「第１７番」からスタートします。

カプースチン「２４のプレリュード　作品５３」
　　　　第１７番　変イ長調　アレグレット

KAPUSTIN
　「24 Preludes op.53」(No.17 A♭major )

今回（第７回目）は、形式「Ａ３」「Ｂ３」です。

コード進行をあなたの楽譜に書き込んで下さい。

楽譜は、
カプースチン「２４のプレリュード」（作品５３）
　　　プリズム版の１７曲目です。

８７ページ、１番下の段、３小節目から、
８８ページ、最後の小節まで。
この曲の最後まで、ということですね。

＜形式＞と＜コード進行＞

　　　「Ａ３」　４９〜５６（８）

｜Ａ♭｜Ａ♭　Ａ♭７｜

｜Ｄ♭７　（Ｇ♭７）｜Ｄ♭７　Ｄdim７｜

｜Ａ♭７（Bass Ｅ♭） Ｄ♭７｜Ｇ♭７　Ｆ７｜

｜Ｂ♭７　Ｆ♭７｜Ｅ♭７｜

　　　「Ｂ３」　５７〜６８（１２）

｜Ａ♭　Ｄ♭７　Ｄdim7｜

｜Ａ♭７（Bass Ｅ♭）　Ｄ♭７｜

｜Ｃ７｜Ｆ７｜

｜Ｂ♭７　Ｃ♭７｜Ｂ♭７　Ｅ♭７｜

｜Ｃｍ７　｜Ｆ７｜

｜Ｂ♭７　Ｃ♭７｜Ｂ♭７　Ｅ♭７｜

｜Ａ♭｜Ａ♭｜

次回、説明をしますので、
コード進行を書き込んでおいて下さい。

今年の計画、あなたは考えましたか？

私は、ノートに書き出しました。

思い付いたことを全部書き出して、

優先順位を決め、

出来ること、出来そうなことから実行しようと…。

すべて出来れば理想ですが、いくつかでもいい。

半分以上出来れば合格にしようかな？

早速、元旦から行動を開始しました！
　　　　　（ほんの一部だけど…）

あなたも好きなことに挑戦しましょう。

新年あけましておめでとうございます。

今年もよろしくお願いします。

あなたと私の音楽が共に向上するように、

　２０１０年も「カプースチン分析」を

　　　一緒に学んでいきましょう。

勉強になることは、まだまだ沢山ありますよ。

２００９年も、あと少しで終わります。

いつもブログを読んでくれて
　　　　　　ありがとうございました。

また来年も「カプースチン分析」を続けます。

まだまだいろいろなことが学べますよ。

お楽しみに！

いよいよ今年も残り１日。

あなたは来年どうなっているでしょう？

何か計画を立てていますか？

私も、じっくり考えようと思います。

興味のあることが沢山あり過ぎて、
全部に手を出す訳にはいきません。

対象をいくつかにしぼって…
と、考えているところです。

毎年、同じことを言っていますが、
来年は進歩向上する年にしたいですね。

カプースチン「２４のプレリュード　作品５３」
　　　　第１７番　変イ長調　アレグレット

KAPUSTIN
　「24 Preludes op.53」(No.17 A♭major )

今回（第６回目）は、
形式「Ｄ」のコード進行を書き込みましょう。

楽譜は、
カプースチン「２４のプレリュード」（作品５３）
　　　プリズム版の１７曲目です。

８７ページ上から３段目、２小節目から
１番下の段、２小節目まで。

＜形式＞と＜コード進行＞

　　　「Ｄ」　　４１〜４８（８）

｜Ａｍ｜Ａｍ７　Ａ♭７｜

｜Ｃｍ（Bass Ｇ）　Ｆｍ６｜

｜Ａｍ７♭５（Bass Ｅ♭）　Ｄ７｜

｜Ｄ♭Ｍ７｜Ｄ♭（Bass Ｃ）　Ｂ♭ｍ７｜

｜Ｂｍ７　Ｅ７｜Ｂ♭ｍ７　Ｅ♭７｜

３小節目が難しいですね。
別の解釈もあると思いますが、
現在の私の解釈では、これが１番いいかな？と…。

「カプースチンはマジシャン？」
という話を以前したことがありましたよね。

ごく普通の現象を見せる。
　もう１度、同じ現象を見せる。
　　さらに、もう１度…。
「あら不思議現象？」が起きる。

まるでマジシャンのようだ。

実は、
昨日のコード進行にもあったのですが、
気が付きましたか？

１小節に♭７コードが２つあります。
次の小節も♭７コードを２つ入れるとしたら、
　　何のコードが相応しいでしょう？

｜Ｅ７　Ａ７｜？７　？７｜

「こんなの簡単じゃん」

｜Ｅ７　Ａ７｜Ｄ７　Ｇ７｜

＜正解です！＞

では、次の小節は？

「そんなの簡単じゃんか」

｜Ｅ７　Ａ７｜Ｄ７　Ｇ７｜Ｃ７　Ｆ７｜〜

＜素晴らしい、正解です＞

では、さらに次の小節は？

「そんなのは、もっと簡単じゃんか！」

　　　と思ったら、あなたの負け。

カプースチンが
ワナを仕掛けて待っているのです。

普通なら、この後どうなるでしょうか？

ここまでは
ドミナント・モーション（完全４度上行）です。

次は、当然…

〜｜Ｃ７　Ｆ７｜Ｂ♭７　Ｅ♭７｜

これで「キーＣ」に転調したコード進行が
「キーＡ♭」に帰って来ることが出来ますよね。

ところが、
カプースチンは、そんな当たり前のことはしません。

まったく想像もしないことを、さりげなくやる。

｜Ｅ７　Ａ７｜Ｄ７　Ｇ７｜Ｃ７　Ｆ７｜Ｂ７　Ｅ７｜

「Ｂ７」は
「Ｆ７」の裏コード「Ｃ♭７＝Ｂ７」ではありませんか！

もし、この代理コードを使うなら

〜｜Ｃ７　Ｂ７｜Ｂ♭７　Ｅ♭７｜

または、

〜｜Ｃ７　Ｆ７　Ｂ７｜Ｂ♭７　Ｅ♭７｜

こんな感じで使うのが普通でしょう。

それが、

｜Ｅ７　Ａ７｜Ｄ７　Ｇ７｜Ｃ７　Ｆ７｜Ｂ７　Ｅ７｜

ですからね。

「まさかの展開！」

また、カプースチンにやられてしまいました。

まあ、これがカプースチン作品の楽しみ方？
　　　の１つでもあるのですけれどね。

カプースチン「２４のプレリュード　作品５３」
　　　　第１７番　変イ長調　アレグレット

KAPUSTIN
　「24 Preludes op.53」(No.17 A♭major )

楽譜は、
カプースチン「２４のプレリュード」（作品５３）
　　　プリズム版の１７曲目です。

今回（第４回目）は、
形式「Ｃ」のコード進行を書き込みましょう。

８６ページ最後の小節から
８７ページ上から３段目、１小節目まで。

＜形式＞と＜コード進行＞

　　　　　「Ｃ」　　３３〜４０（８）

｜Ｄｍ７（♭５）　Ｅｍ７　Ｆｍ７｜Ａ♭７　Ｇ７｜

｜ＣＭ７　Ｆ７　Ｅｍ７　Ｅ♭dim７｜Ｄｍ７　Ｆｍ６｜

｜Ｅ７　Ａ７｜Ｄ７　Ｇ７｜Ｃ７　Ｆ７｜Ｂ７　Ｅ７｜

　　　　　　　　　　　☆

３小節目で「キーＣ」に転調しています。

｜Ｄｍ７（♭５）｜Ｇ７｜ＣＭ７｜

この基本コード進行を複雑化しているのですね。

カプースチン「２４のプレリュード　作品５３」
　　　　第１７番　変イ長調　アレグレット

KAPUSTIN
　「24 Preludes op.53」(No.17 A♭major )

楽譜は、
カプースチン「２４のプレリュード」（作品５３）
　　　プリズム版の１７曲目です。

今回（第３回目）は、
「Ａ２」「Ｂ２」のコード進行を書き込みましょう。

８５ページ最後の小節から
８６ページ１番下の段、２小節目まで。

　　　＜形式＞と＜コード進行＞

　　　「Ａ２」　１７〜２４（８）

｜Ａ♭｜Ａ♭　Ａ♭７｜Ｄ♭７｜Ｄdim７｜

｜Ａ♭（Bass Ｅ♭）　Ｄ♭７｜Ｇ♭７　Ｆ７｜

｜Ｂ♭７　Ｆ♭７｜Ｅ♭７｜

　　　「Ｂ２」　２５〜３２（８）

｜Ａ♭　Ｄ♭７｜Ａ♭　Ｄ♭７｜

｜Ｃ７　Ｄｍ７　Ｄ♯dim７ Ｃ７（Bass Ｅ）｜

｜Ｆ７　Ｃ♭７｜

｜Ｂ♭７　Ｃ♭７｜Ｂ♭７　Ｅ♭７｜

｜Ａ♭｜Ａ♭｜

さらに細かく書ける小節もあります。

上のコード進行を参考にしながら分析して、
　気が付いたコードを書き加えて下さい。

カプースチン「２４のプレリュード　作品５３」
　　　　第１７番　変イ長調　アレグレット

KAPUSTIN
　「24 Preludes op.53」(No.17 A♭major )

楽譜は、
カプースチン「２４のプレリュード」（作品５３）
　　プリズム版の１７曲目（８５ページ）です。

今回（第２回目）からは、
コード進行を書き込んでいきましょう。

＜形式＞と＜コード進行＞

　　「Ａ１」１〜８（８小節）

｜Ａ♭｜Ａ♭　Ａ♭７｜

｜Ｄ♭７｜Ｄ♭７　Ｄdim７｜

｜Ａ♭（Bass Ｅ♭）　Ｅ♭７｜

｜Ａ♭　（Ｇ♭７）　Ｆ７｜

｜Ｂ♭７｜Ｅ♭７｜

　　「Ｂ１」９〜１６（８小節）

｜Ａ♭　Ｄ♭７　Ｄdim7｜

｜Ａ♭７（Bass Ｅ♭）　Ｄ♭７ (G7)｜

｜Ｃ７｜Ｆ７｜

｜Ｂ♭７｜Ｅ♭７sus 4　Ｅ♭７｜

｜Ｃｍ７　Ｆ７｜Ｂ♭７　Ｅ♭７｜

細かく書いた小節、
逆に書かなかった小節があります。

楽譜と照らし合わせて書き込みましょう。

ここまでを参考にして
　　この後「Ａ２」「Ｂ２」〜を
　　　　　自分で分析して下さい。

カプースチン「２４のプレリュード　作品５３」
　　　　第１７番　変イ長調　アレグレット

KAPUSTIN
　「24 Preludes op.53」(No.17 A♭major )

最近ずっと「マンテカ」分析を続けていましたが
　　　今日(クリスマス？）は気分を変えて
久し振りに「２４のプレリュード」を分析しましょう。

楽譜は、
カプースチン「２４のプレリュード」（作品５３）
　　プリズム版の１７曲目（８５ページ）です。

今後は「マンテカ」と他の曲を
　　　並行して分析していく予定です。

　　　　　　　　☆

＜形式＞

「Ａ１」　１〜８　（８）
「Ｂ１」　９〜１６（８）

「Ａ２」　１７〜２４（８）
「Ｂ２」　２５〜３２（８）

「Ｃ」　　３３〜４０（８）
「Ｄ」　　４１〜４８（８）

「Ａ３」　４９〜５６（８）
「Ｂ３」　５７〜６８（１２）

＜形式＞を楽譜に書き込んだら、
　　　　コード進行の分析をしましょう。

今日は、
上原ひろみのコピー譜と
カプースチンを分析していた。

ひろみコピー譜は、
今までにないコードの積み重ね方、
アドリブ・コーラスの自由な展開、
ソロ・ピアノ技法など学ぶべきところが沢山ある。

カプースチンは
「マンテカ」を連日投稿中なので、
細かい部分まで徹底的に分析を確認している。

ブログに書くためにやっているので、
今後も少しずつ投稿していくつもりだ。

ところで今年も残り少なくなってきましたね。

年末でもマイペースで勉強を続けましょう。

謎の「Ｃ♭７」について連続３回（第１５〜１７回）
書いてきましたが、今回で「Ｃ♭７」の話をまとめ、
次回から先に進む予定です。

初めて読む方は、１５回目から順に読んで下さい。

　　　　　　　　　　　　☆

なぜ「Ｆ７」の代理コードで「Ｃ♭７」が使えるのか？

以前、書きましたが復習しましょう。

ドミナント♭７コードの機能を決定する三全音
「３、♭７」が共通だからでしたね。

「Ｆ７」
１、３、５、♭７＝ファ、ラ、ド、♭ミ

「Ｃ♭７」
１、３、５、♭７＝♭ド、♭ミ、♭ソ、♭♭シ（ラ）

「Ｆ７」の「ラ、♭ミ＝３、♭７」と
「Ｃ♭７」の「♭ミ、ラ（♭♭シ）＝３、♭７」が同じです。

　　　　　　　　　　☆

さらに、もっと面白い（不思議、興味深い）のは、
２つのコードを両方とも（♭５）にすると、コード・トーン
の４音が、まったく同じ構成音になります。

「Ｆ７（♭５）」＝＜ファ、ラ、♭ド、♭ミ＞

「Ｃ♭７（♭５）」＝＜♭ド、♭ミ、♭♭ソ、♭♭シ＞
ダブル・フラットを実音で書くと
＜♭ド、♭ミ、ファ、ラ＞

＜ファ、ラ、♭ド、♭ミ＞と＜♭ド、♭ミ、ファ、ラ＞です。

まったく同じコードですよね。
それぞれのコードの第２転回型が代理コードになります。

前回まで学んでいた「Ｃ♭７」ですが、

１７ページ、１１５ページを見て下さい。

第１ピアノ、左手、３拍目裏。

ここでは「♭♭シ」で書いていますね。

２小節後、１１７小節にもあります。

ところが、このページ最後の小節（１２３）は
「ラ＝Ａ音」で書いていますね。

同じ「Ｃ♭７」なのですが…？

さらに次のページ、さらにその次のページにも…。

１１５小節と１２３小節のコード「Ｃ♭７」を
よく見て比べて下さい。

鍵盤上では同じことなのですが書き方が違う。

統一した方がわかりやすいと思いますが、
何か深い意味があるのでしょうか？

現在の私にはわかりません。