24のジャズ・プレリュード

かなり前から手に入らなかった
カプースチンの
「24のジャズ・プレリュード Op.53」が
ショット・ミュージック社から発売された。

中古で現在の値段は、
プリズム版で何と約１０万円！

これからはカプースチンの人気作品
「24のジャズ・プレリュード Op.53」と
「8つの演奏会用エチュード Op.40」の楽譜が
いつでも定価で手に入るようになった。

とてもありがたい環境になってきたね。

カプースチン:
「24のジャズ・プレリュード Op.53」
ショット・ミュージック社/マインツ
ピアノ・ソロ 楽譜 – 2017/2/11





カプースチン: 24のジャズ・プレリュード Op.53/ショット・ミュージック社/マインツ/ピアノ・ソロ

＜内容紹介＞　Amazonより

作曲者: KAPUSTIN, Nikolai
商品名: 24 Jazz Preludes Op.53
楽器・形態: ピアノ・ソロ
出版社: B. Schott'S Sohne/Mainz
※ 本書は輸入楽譜です。

※ この商品は、
為替の変動などの理由により、
予告なく価格が改定される場合があります。

価格改定により、
お客様に出荷される商品本体に
印字されている価格が
ご注文時の価格と異なる場合がありますが、
ご注文時の価格が優先されますので
予めご了承ください。

〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜

こちらはＣＤです。

「24の前奏曲」
カプースチン(ニコライ)
(アーティスト, 演奏),
カプースチン (作曲)
形式: CD





24の前奏曲

＜曲目リスト＞

1. 24の前奏曲 作品53
2. 夜明け 作品26
3. トッカティーナ 作品36
4. 瞑想曲
5. サウンズ・オヴ・ビッグ・バンド 作品46
6. ムーヴィング・フォース 作品45

「24のプレ〜」Op.53-17(8)

新年を迎えて昨日（３日）分析を再開しましたが、

今日（４日）は「偽終止」について学びましょう。

カプースチン「２４のプレリュード　作品５３」
　　　　第１７番　変イ長調　アレグレット

KAPUSTIN
　「24 Preludes op.53」(No.17 A♭major )

今回（第８回目）は、
前回書き終わったコード進行の補足説明です。

楽譜カプースチン「２４のプレリュード」（作品５３）
プリズム版１７曲目、８８ページを開いて下さい。

この曲のテーマは、本来なら下から２段目、
６３小節目にコード「Ａ♭」（トニック）が来て
終わるはずです。

装飾的なコードを省略して
基本のコード進行を書くと〜

｜Ｂ♭７｜Ｅ♭７｜Ａ♭｜Ａ♭｜

ところが、ここで偽終止が使われています。

「Ｅ♭７」（ドミナント）から
「Ａ♭」（トニック）へ行かずに
「Ｃｍ７」（トニック代理）に行ってしまうのです。

｜Ｂ♭７｜Ｅ♭７｜Ｃｍ７｜Ｆ７｜

｜Ｂ♭７｜Ｅ♭７｜Ａ♭｜Ａ♭｜

そしてもう１度同じコード進行に戻ります。

この進行はジャズでよく使われる
「偽終止」ですので覚えておきましょう。

普通は
「Ｂ♭７」が
「Ｂ♭ｍ７」になっている場合が多いです。

｜Ｂ♭ｍ７｜Ｅ♭７｜Ｃｍ７｜Ｆ７｜

｜Ｂ♭ｍ７｜Ｅ♭７｜Ａ♭｜Ａ♭｜

「Ｃｍ７」が
「Ｃｍ７（♭５）」になる場合もよくあります。

｜Ｂ♭ｍ７｜Ｅ♭７｜Ｃｍ７（♭５）｜Ｆ７｜

｜Ｂ♭ｍ７｜Ｅ♭７｜Ａ♭｜Ａ♭｜

「24のプレ〜」Op.53-17(7)

新年を迎えて、まだ３日目ですが、
　　早速、今年の勉強を始めましょう。

去年（０９）分析が途中になっていた
　　「第１７番」からスタートします。

カプースチン「２４のプレリュード　作品５３」
　　　　第１７番　変イ長調　アレグレット

KAPUSTIN
　「24 Preludes op.53」(No.17 A♭major )

今回（第７回目）は、形式「Ａ３」「Ｂ３」です。

コード進行をあなたの楽譜に書き込んで下さい。

楽譜は、
カプースチン「２４のプレリュード」（作品５３）
　　　プリズム版の１７曲目です。

８７ページ、１番下の段、３小節目から、
８８ページ、最後の小節まで。
この曲の最後まで、ということですね。

＜形式＞と＜コード進行＞

　　　「Ａ３」　４９〜５６（８）

｜Ａ♭｜Ａ♭　Ａ♭７｜

｜Ｄ♭７　（Ｇ♭７）｜Ｄ♭７　Ｄdim７｜

｜Ａ♭７（Bass Ｅ♭） Ｄ♭７｜Ｇ♭７　Ｆ７｜

｜Ｂ♭７　Ｆ♭７｜Ｅ♭７｜

　　　「Ｂ３」　５７〜６８（１２）

｜Ａ♭　Ｄ♭７　Ｄdim7｜

｜Ａ♭７（Bass Ｅ♭）　Ｄ♭７｜

｜Ｃ７｜Ｆ７｜

｜Ｂ♭７　Ｃ♭７｜Ｂ♭７　Ｅ♭７｜

｜Ｃｍ７　｜Ｆ７｜

｜Ｂ♭７　Ｃ♭７｜Ｂ♭７　Ｅ♭７｜

｜Ａ♭｜Ａ♭｜

次回、説明をしますので、
コード進行を書き込んでおいて下さい。

「24のプレ〜」Op.53-17(6)

カプースチン「２４のプレリュード　作品５３」
　　　　第１７番　変イ長調　アレグレット

KAPUSTIN
　「24 Preludes op.53」(No.17 A♭major )

今回（第６回目）は、
形式「Ｄ」のコード進行を書き込みましょう。

楽譜は、
カプースチン「２４のプレリュード」（作品５３）
　　　プリズム版の１７曲目です。

８７ページ上から３段目、２小節目から
１番下の段、２小節目まで。

＜形式＞と＜コード進行＞

　　　「Ｄ」　　４１〜４８（８）

｜Ａｍ｜Ａｍ７　Ａ♭７｜

｜Ｃｍ（Bass Ｇ）　Ｆｍ６｜

｜Ａｍ７♭５（Bass Ｅ♭）　Ｄ７｜

｜Ｄ♭Ｍ７｜Ｄ♭（Bass Ｃ）　Ｂ♭ｍ７｜

｜Ｂｍ７　Ｅ７｜Ｂ♭ｍ７　Ｅ♭７｜

３小節目が難しいですね。
別の解釈もあると思いますが、
現在の私の解釈では、これが１番いいかな？と…。

「24のプレ〜」Op.53-17(5)

「カプースチンはマジシャン？」
という話を以前したことがありましたよね。

ごく普通の現象を見せる。
　もう１度、同じ現象を見せる。
　　さらに、もう１度…。
「あら不思議現象？」が起きる。

まるでマジシャンのようだ。

実は、
昨日のコード進行にもあったのですが、
気が付きましたか？

１小節に♭７コードが２つあります。
次の小節も♭７コードを２つ入れるとしたら、
　　何のコードが相応しいでしょう？

｜Ｅ７　Ａ７｜？７　？７｜

「こんなの簡単じゃん」

｜Ｅ７　Ａ７｜Ｄ７　Ｇ７｜

＜正解です！＞

では、次の小節は？

「そんなの簡単じゃんか」

｜Ｅ７　Ａ７｜Ｄ７　Ｇ７｜Ｃ７　Ｆ７｜〜

＜素晴らしい、正解です＞

では、さらに次の小節は？

「そんなのは、もっと簡単じゃんか！」

　　　と思ったら、あなたの負け。

カプースチンが
ワナを仕掛けて待っているのです。

普通なら、この後どうなるでしょうか？

ここまでは
ドミナント・モーション（完全４度上行）です。

次は、当然…

〜｜Ｃ７　Ｆ７｜Ｂ♭７　Ｅ♭７｜

これで「キーＣ」に転調したコード進行が
「キーＡ♭」に帰って来ることが出来ますよね。

ところが、
カプースチンは、そんな当たり前のことはしません。

まったく想像もしないことを、さりげなくやる。

｜Ｅ７　Ａ７｜Ｄ７　Ｇ７｜Ｃ７　Ｆ７｜Ｂ７　Ｅ７｜

「Ｂ７」は
「Ｆ７」の裏コード「Ｃ♭７＝Ｂ７」ではありませんか！

もし、この代理コードを使うなら

〜｜Ｃ７　Ｂ７｜Ｂ♭７　Ｅ♭７｜

または、

〜｜Ｃ７　Ｆ７　Ｂ７｜Ｂ♭７　Ｅ♭７｜

こんな感じで使うのが普通でしょう。

それが、

｜Ｅ７　Ａ７｜Ｄ７　Ｇ７｜Ｃ７　Ｆ７｜Ｂ７　Ｅ７｜

ですからね。

「まさかの展開！」

また、カプースチンにやられてしまいました。

まあ、これがカプースチン作品の楽しみ方？
　　　の１つでもあるのですけれどね。

「24のプレ〜」Op.53-17(4)

カプースチン「２４のプレリュード　作品５３」
　　　　第１７番　変イ長調　アレグレット

KAPUSTIN
　「24 Preludes op.53」(No.17 A♭major )

楽譜は、
カプースチン「２４のプレリュード」（作品５３）
　　　プリズム版の１７曲目です。

今回（第４回目）は、
形式「Ｃ」のコード進行を書き込みましょう。

８６ページ最後の小節から
８７ページ上から３段目、１小節目まで。

＜形式＞と＜コード進行＞

　　　　　「Ｃ」　　３３〜４０（８）

｜Ｄｍ７（♭５）　Ｅｍ７　Ｆｍ７｜Ａ♭７　Ｇ７｜

｜ＣＭ７　Ｆ７　Ｅｍ７　Ｅ♭dim７｜Ｄｍ７　Ｆｍ６｜

｜Ｅ７　Ａ７｜Ｄ７　Ｇ７｜Ｃ７　Ｆ７｜Ｂ７　Ｅ７｜

　　　　　　　　　　　☆

３小節目で「キーＣ」に転調しています。

｜Ｄｍ７（♭５）｜Ｇ７｜ＣＭ７｜

この基本コード進行を複雑化しているのですね。

「24のプレ〜」Op.53-17(3)

カプースチン「２４のプレリュード　作品５３」
　　　　第１７番　変イ長調　アレグレット

KAPUSTIN
　「24 Preludes op.53」(No.17 A♭major )

楽譜は、
カプースチン「２４のプレリュード」（作品５３）
　　　プリズム版の１７曲目です。

今回（第３回目）は、
「Ａ２」「Ｂ２」のコード進行を書き込みましょう。

８５ページ最後の小節から
８６ページ１番下の段、２小節目まで。

　　　＜形式＞と＜コード進行＞

　　　「Ａ２」　１７〜２４（８）

｜Ａ♭｜Ａ♭　Ａ♭７｜Ｄ♭７｜Ｄdim７｜

｜Ａ♭（Bass Ｅ♭）　Ｄ♭７｜Ｇ♭７　Ｆ７｜

｜Ｂ♭７　Ｆ♭７｜Ｅ♭７｜

　　　「Ｂ２」　２５〜３２（８）

｜Ａ♭　Ｄ♭７｜Ａ♭　Ｄ♭７｜

｜Ｃ７　Ｄｍ７　Ｄ♯dim７ Ｃ７（Bass Ｅ）｜

｜Ｆ７　Ｃ♭７｜

｜Ｂ♭７　Ｃ♭７｜Ｂ♭７　Ｅ♭７｜

｜Ａ♭｜Ａ♭｜

さらに細かく書ける小節もあります。

上のコード進行を参考にしながら分析して、
　気が付いたコードを書き加えて下さい。

「24のプレ〜」Op.53-17(2)

カプースチン「２４のプレリュード　作品５３」
　　　　第１７番　変イ長調　アレグレット

KAPUSTIN
　「24 Preludes op.53」(No.17 A♭major )

楽譜は、
カプースチン「２４のプレリュード」（作品５３）
　　プリズム版の１７曲目（８５ページ）です。

今回（第２回目）からは、
コード進行を書き込んでいきましょう。

＜形式＞と＜コード進行＞

　　「Ａ１」１〜８（８小節）

｜Ａ♭｜Ａ♭　Ａ♭７｜

｜Ｄ♭７｜Ｄ♭７　Ｄdim７｜

｜Ａ♭（Bass Ｅ♭）　Ｅ♭７｜

｜Ａ♭　（Ｇ♭７）　Ｆ７｜

｜Ｂ♭７｜Ｅ♭７｜

　　「Ｂ１」９〜１６（８小節）

｜Ａ♭　Ｄ♭７　Ｄdim7｜

｜Ａ♭７（Bass Ｅ♭）　Ｄ♭７ (G7)｜

｜Ｃ７｜Ｆ７｜

｜Ｂ♭７｜Ｅ♭７sus 4　Ｅ♭７｜

｜Ｃｍ７　Ｆ７｜Ｂ♭７　Ｅ♭７｜

細かく書いた小節、
逆に書かなかった小節があります。

楽譜と照らし合わせて書き込みましょう。

ここまでを参考にして
　　この後「Ａ２」「Ｂ２」〜を
　　　　　自分で分析して下さい。

「24のプレ〜」Op.53-17(1)

カプースチン「２４のプレリュード　作品５３」
　　　　第１７番　変イ長調　アレグレット

KAPUSTIN
　「24 Preludes op.53」(No.17 A♭major )

最近ずっと「マンテカ」分析を続けていましたが
　　　今日(クリスマス？）は気分を変えて
久し振りに「２４のプレリュード」を分析しましょう。

楽譜は、
カプースチン「２４のプレリュード」（作品５３）
　　プリズム版の１７曲目（８５ページ）です。

今後は「マンテカ」と他の曲を
　　　並行して分析していく予定です。

　　　　　　　　☆

＜形式＞

「Ａ１」　１〜８　（８）
「Ｂ１」　９〜１６（８）

「Ａ２」　１７〜２４（８）
「Ｂ２」　２５〜３２（８）

「Ｃ」　　３３〜４０（８）
「Ｄ」　　４１〜４８（８）

「Ａ３」　４９〜５６（８）
「Ｂ３」　５７〜６８（１２）

＜形式＞を楽譜に書き込んだら、
　　　　コード進行の分析をしましょう。

「24のプレ〜」Op.53-No.9(1)

カプースチン
「２４のプレリュード」作品５３

第９番（プリズム版　５５〜５７ページ）

＜形式＞

「Ａ１」　　１〜８　（８）

「Ｂ１」　　９〜１６（８）

「Ａ２」　１７〜２４（８）

「Ｂ２」　２５〜３１（７）

　Coda ３２〜３５（４）

この曲は「キーＥ」ですが、
最初は「ＣＭ７」から始まります。

「Ａ１」１〜８（８小節）

|| CM7　 Am7 | F♯m7 　B7(4) |

| EM7　 A7　 G♯7 | C♯m |

| F♯m　 D♯m7(♭5) | G♯7(4)　 G♯7 |

| C♯m　 A♯m7(♭5) | D♯7 ||

今日は、ここまで。

次は「Ｂ１」（９〜１６）ですね。

この後は、自分で分析してみましょう。

ちょっと難しいですよ。

　〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜

＜誤植＞報告

これは音の間違いではなく、単なる編集ミス。

５５ページ下にある「ossia」譜例のマーク「＊」を
曲の１小節目と９小節目に付ける。

５７ページ、最後（３５小節目）を見よ。

右手「♯ド」の左上に「＊」があるのに、
　　　１小節目と９小節目にないのはおかしい。

逆に、こちらは下の譜例に「m.35」がない。
５５ページ下の譜例には小節数「m.1」「m.9」あり。

つまり「統一されていない」ということ。

付けるなら全部に付ける。
付けないなら全部に付けない。

同じ曲内で「１ヵ所は付けて、２ヵ所は付けない」
　　　　　　　　なんて変だよね。

プリズム社の楽譜は親切に作っているはずなので、
　　　　これは単なる編集ミスだと思うよ。

「24のプレ〜」Op.53-No.6(5)

カプースチン「２４のプレリュード　作品５３」
　　　　第６番　ロ短調　アニマート
KAPUSTIN　「24 Preludes op.53」(No.6 B minor)

今回は、第６番の５回目、転調の話をしましょう。

楽譜は、カプースチン「２４のプレリュード」（作品５３）
　　　プリズム版の６曲目（４４ページ）です。

　　　　　＜１コーラス目＞　１〜３２

[A1]　１〜８（８）

||　Bm7｜E（Bass B)｜Bm7｜A(Bass B)｜

|　C♯7｜F♯m7｜B7｜Em　||

８小節目「キーＥｍ」に転調しています。
「キーＢｍ」の下属調ですね。

〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜

ごめん！
今日は時間がなくて、
ここまでしか書けなかった。

毎日の「講座」投稿って大変なんだ。

この後、夜中に書き加えて
早朝までに投稿するから「許してね！」

〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜

またも、ゴメン！

夜中、もう一つのブログに投稿した後、

　眠たくて眠たくて寝てしまったんだ。

今、朝の７時なんだけれど
　　今から書くから「待っててね！」
　　　（誰も待ってないよな？）

とにかく急いで書いて投稿するからね。

〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜

朝８時３０分になった！
やっと記事（昨日分）投稿！
（今から寝ます。あなたは読んでね）

[ B ]　 ９〜１６（８）

||　CM7　|　GM7　|　Am7　|　D7　（Ｆ♯７）|

|　C♯m7(♭5)　Ｆ♯7　||

これは何のキーに転調しているか、わかるかな？

「キーＣ」じゃないよね。

「ＣＭ７」から始まっているけれど、このコードは
前の小節「キーＥｍ」から見れば「♭�YＭ７」だね。

それを「サブドミナント」と思い変えて「キーＧ」に
転調しているんだ。

普通の転調というと、ドミナントからの場合が多い。

「キーＧ」に転調するなら、Ｄ７→Ｇ　だよね。

それをサブドミナントから、�W→�T（ＣＭ７→ＧＭ７）
というふうに転調する方法もよくあるんだ。

だから、ここは「キーＧ」が正解。

　　　　　　☆

さて、ここからが大切な話なんだ。

上で説明した１コーラス目「Ｂ」に対して
　次は２コーラス目の「Ｂ」なんだけれど、
　　２つの例をよく比べてみよう。

特に１小節目に注目。

[ B ]　４１〜４８（８）

||　Cｍ　|　GM7 |　Am7　|　D7　|

｜　G7　F7　|　E7　B♭7　|

｜A7 　D7　C♯m7(♭5) | F♯7　||

１コーラス目の例では、
「ＣＭ７」（サブドミナント）からの転調だった。

ところが、２コーラス目は、
「Ｃｍ」サブドミナント・マイナーからの転調に
　　　　変えているんだね。

�Wｍ（Ｃｍ）　→　�T（キーＧ）に転調）

同じ「サブドミナント系」なんだけれど、
まったく同じことを繰り返さないことが

＜カプースチンの特長＞の１つなんだよ。

まったく別のものに変える訳じゃない。

似たようなことをやると見せ掛けて、

「ひとひねり、ふたひねり」するんだよ。

それを発見して「ニヤリ」と喜ぶのが

カプースチン分析の正しい楽しみ方なんだ。

この後、
５小節目からも「ひとひねり」
いや「ふたひねり」（かも？）してるよね。

１コーラス目

｜GM7　|　E7　|　A7　〜　

２コーラス目

｜G7　F7　| E7　B♭7　| A7〜

これは、このブログ読者なら説明出来るね。

いままで（過去）に説明したから…。

楽譜をよく見ながら考えよう。

わからない人は、
過去記事を調べればわかると思うよ。

探しながら勉強してみてね。

今回みんなに１番伝えたかったことは、

　　　　　　これこそが

「カプースチン作品の最も正しい楽しみ方」

ということなんだね。

「じゃあ、また明日ね！」
（いや、もう今日だった）

「24のプレ〜」Op.53-No.6(4)

今日は、
第６番の４回目、３コーラス目からですね。

カプースチン
「２４のプレリュード　作品５３」
　　　　第６番　ロ短調　アニマート
KAPUSTIN
　「24 Preludes op.53」(No.6 B minor)

楽譜は、
　カプースチン
「２４のプレリュード」（作品５３）
　　プリズム版の６曲目（４４ページ）です。

　　　　　<３コーラス目>

[A1]　６５〜７２（８）

||　Bm7(B dorian)　65〜68　|

｜　C♯7　｜F♯m7　｜　B7　｜　Em　||

[B]　７３〜８２（１０）
　　　ここは１０小節です。気を付けて下さい。

||　CM7　|　GM7　|　Am7　|　D7　（F♯7）　|
　
｜G7　F7　|　E7　|　A7　D7　|　C7　|

｜F♯7　|　F♯7　||

[A2]　８３〜９１（９）
　　　ここは９小節（４＋５）です。

８３小節目に Bm7 と書き込んでしまえば、
あとは何も書かなくてもいいです。

|| Bm7(B dorian)　83〜86 |

| Bm7　87〜91　||

最後（８７小節目から）のスケールは
B dorian に 経過音♯4(E♯)を加えています。

[ B-C♯-D-E-(E♯)-F♯-G♯-A ]

「シ、♯ド、レ、ミ、♯ファ、♯ソ、ラ」
（Ｂ　ドリアン）に「♯ミ（実音ファ）」
　　を経過音として加えた音階です。

　　〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜

次回は、この曲の転調について、
　または
「Ｂｍ７」（ドリアン）の部分について
　解説する予定です。

予習、復習をしておいて下さい。

「24のプレ〜」Op.53-No.6(3)

今回は、
第６番の３回目、２コーラス目からですね。

カプースチン「２４のプレリュード　作品５３」
　　　　第６番　ロ短調　アニマート
KAPUSTIN　「24 Preludes op.53」(No.6 B minor)

楽譜は、
カプースチン「２４のプレリュード」（作品５３）
　　　プリズム版の６曲目（４４ページ）です。

＜２コーラス目＞３３〜６４

[A1]　３３〜４０（８）

||　Bm7(B dorian)　33〜36　|

｜C♯7｜F♯m7｜B7｜Em　||

[B]　４１〜４８（８）

||　Cｍ　|　GM7 |　Am7　|　D7　|

｜G7　F7 | E7　B♭7　|

｜A7 　D7　* C♯m7(♭5) | F♯7　||

* ４７小節目、４拍目「C♯m7(♭5)」は
本来は次の小節にあるコードです。
意図的に１拍前に出して、
リズムが複雑に聞こえるようにしています。
（１５〜１６小節目も見て研究しましょう）

[A2]　４９〜５６（８）

||　Bm7(B dorian) 49〜52　|

｜　E7　B♭7　|　AM7　|　F♯m7(♭5)　F7　|　B♭M7　E7　||

[C]　５７〜６４（８）

||　AM7　|　E7　B♭7　|　E♭　Cm7　|　F7　|
　
｜B♭7　A♭7　|　G7　|　C7　A7　|　F♯7　||

　　　　　　　　　　☆

この後（次回）は、３コーラス目になります。

各自、予習、復習しておいて下さい。

コード進行は勝手に気分で付けているのではなく、
一つ一つの進行に理論的意味があります。

すべてのコードが、なぜそこにあるのか？

前後関係を説明出来ますか？

今はわからない人も、
将来はわかるようにしましょう。

そうすると曲の理解が深まり
　　　分析が楽しくなってきますよ。

学校の勉強でもわかってくると面白い。

そういう経験は誰にでもありますよね。

暗譜も今までより楽に出来るので、

引き続き分析の勉強を続けましょう。

「24のプレ〜」Op.53-No.6(2)

カプースチン「２４のプレリュード」（作品５３）
　プリズム版の６曲目（４４ページ）

第１回目（０９．１１．１日）の続きです。

まず「形式」を書き込んでから始めて下さい。

今回は各小節にコード進行を書き込みます。
（ジャズ・ピアニストが弾いていることを
少しずつ理解出来るようになってきますよ）

＜１コーラス目＞

[A1]＝（１〜８）から始めます。
１小節目は、
＜１コーラス目＞と[A1]が書いてありますが、
どこかあいているところに

　Bm7(B dorian)　

と書いて下さい。
これで４小節目まで何も書かなくていいです。

これでは「私、さみしいわ〜」という人は

||Bm7｜E（Bass B)｜Bm7｜A(Bass B)｜

このように４小節を書いて下さい。
縦の線は書かなくていいですよ。
小節線ですから。

「そんなことぐらい、わかるわい」
「す、す、すんまへん！」

次に進みます。

５小節目から８小節目までは以下のコードネームを書き込みます。
１小節に１つずつです。

|C♯7｜F♯m7｜B7｜Em　||

ここから作業を進めますが、
気を付けることは、
最初に書き込んだ[A1]、[ B ]単位で
小節番号とコードネームを「常に確認！」しながら進めて下さい。
最後で間違いに気付くと、やり直しが大変ですからね。

では、以下の９小節目から始めましょう。

[B]＝（ ９〜１６）

||　CM7　|　GM7　|　Am7　|　D7　（Ｆ♯７）|

｜GM7　|　E7　|　A7　D7　|　C♯m7(♭5)　Ｆ♯7　||

[A2]＝（１７〜２４）

||　Bm7(B dorian) 17〜20　|

｜E7　|　AM7　|　F♯m7(♭5)　F7　|　B♭M7　E7　||

[C]＝（２５〜３２）

||　AM7　|　EM7　B♭7　|　E♭M7　Cm7　|　F7　|

｜B♭7　A♭7　|　G7　|　C7　A7　|　F♯7　||

今回は、ここまで。

このあとは自分で分析してみましょう。

「モード奏法」とは？（３）

「モード奏法の基本、わかったかな？」

「Ｂｍ７（ドリアン）でアドリブしなさい」

と言うと、

正直にＢｍ７だけしか弾かない人がいるけれど、

　モード奏法って、そうじゃないんだよね。

カプースチンの１〜４小節目をよく見てね。

カプースチン「２４のプレリュード　作品５３」
　　　　第６番　ロ短調　アニマート
KAPUSTIN　「24 Preludes op.53」(No.6/ B minor)

ここは「Ｂｍ７」４小節なのだけれど、

いろいろなコードを使っているよね。

でも、全部「Ｂドリアン」の中でやっているんだ。

これをよく研究するといいよ。

「モード奏法」とは何？

カプースチン「２４のプレリュード」第６番
　　　　　を弾いたり分析する前に、
私の別ブログの過去記事（07年03月19日）に書いた
　課題を練習するとよく理解出来るようになります。

それは「モード奏法」の基本でもあります。

「モード奏法」って、どういうこと？

「教会旋法？」

「ドリアン」とは？

「レストランのメニューにあるのは？」

「それは、ドリア！」

　　　　　　　　☆

今回は「ドリアン遊び」をやりましょう。

「モード奏法」の基本が学べます。
（現代のモードは、もっと複雑です）

「カッコいいですよ、この課題は…」

あなたは自分の演奏に酔うかもね？

＜B　ドリアン＞を例に説明します。

５線紙に書き出して下さい。
そうした方が、わかりやすいから。

まず、Ｂドリアンのスケール音は

「シ、ド♯、レ、ミ、ファ♯、ソ♯、ラ」です。

スケールの各音の上に、音階内の音だけを
　　３度音程で積み重ねて３和音を作ります。

これらのコードも、５線紙に書いて下さい。
以下のようになりますね。

Bm　　（シ、レ、ファ♯）
C#m　（ド♯、ミ、ソ♯）
D　　　（レ、ファ♯、ラ）
E　　　（ミ、ソ♯、シ）
F#m　（ファ♯、ラ、ド♯）
G#dim（ソ♯、シ、レ）＊このコードは今回使いません。
A　　　（ラ、ド♯、ミ）

これらのコードを組み合わせてコード進行を作ります。

以下の課題を練習して下さい。

＜練習課題　１＞
　♪| Bm | C#m |

上の２小節を右手で弾いて繰り返します。
好きなようにリズムを付けたり、
転回型なども使い、変化させましょう。

左手は「B（シの音）」を低い音域で
単音またはオクターブで弾きます。

好きなようにリズムを付けて下さい。
わからなければ４分音符でもいいし、
オクターブを交互に８分音符を弾いてもいいです。

気を付けることは、
右手のコードが変わっても、
左手は「シの音」を弾き続けて下さい。

では、弾いてみましょう。

どうですか、いい感じでしょう？

＜練習課題　２−１＞
次は４小節のコードを繰り返します。
（以下のコード進行も、
　右手で好きなリズムを付けて弾きます。
左手は、ずっと「シの音」だけを弾いて下さい）

　♪| Bm | C#m | D | C#m |

＜練習課題　２−２＞
もう１つ練習しましょう。
上の例とは、４小節目だけが違います。

　♪| Bm | C#m | D | E |

＜練習課題　３＞
次は８小節です。

　♪| Bm | C#m | D | E | D | C#m | Bm | A |

＜練習課題　４＞
今度は２小節目に「E」のコードを使った例です。
以下の課題も左手は「シの音」だけ弾き続けて下さい。

＜練習課題　４−１＞
　　♪| Bm | E |

＜練習課題　４−２＞
　♪| Bm | E | D | C#m |

＜練習課題　５＞
スタートを「D」のコードにした例です。
この課題も、左手は「シの音」だけ弾き続けて下さい。
いま練習しているのは「Bのドリアン」なのですから。

＜練習課題　５−１＞
　　♪| D | E |

＜練習課題　５−２＞
　♪| D | E | F#m | E |

どうですか。楽しいでしょう。
あとは、自分でも考えて下さい。

　　　　　　　　　　　　☆

♪＜カプースチン分析、研究、応用＞

もっとカッコよく弾きたい人は、

カプースチン「２４のプレリュード」
　　　　　　　　（プリズム版）
６曲目（４４ページ）を見て下さい。

最初の１〜４小節目を分析、研究しましょう。

「右手のコードは何をやっているのか？」

上の練習課題を弾いた後のあなただったら、
手に取るように理解出来ますよね。

♪＜応用課題をやってみよう！＞

＜応用課題　１＞
カプースチンの曲（第６曲）
最初の１〜２小節の左手パターンを練習して、
これを繰り返して使いましょう。

右手は、先程まで練習した課題を参考にして、
あなたの好きなように弾いて下さい。

出来れば（第６番）１〜４小節目まで使うと
さらにカッコよくなります。

＜応用課題　２＞
右手メロディーも（第６番）１〜４小節を参考に、
自分のメロディーを作って下さい。

＜応用課題　３＞
左手ベース・パターンも１〜４小節目を参考に、
自分のベース・パターンを考えましょう。

＜応用課題　４＞
１２キーのドリアンに移調して練習しましょう。

＜応用課題　５＞
あなたのアイデアを発展させて、
　自分が弾きやすいドリアン（キー）で、
　　オリジナルを作って下さい。

　　　　　　　☆　　　　　　　　　☆

どうですか？気持ちいいでしょう！
自分がすごく上達したような気分（錯覚？）ですよね。

「これであなたもカプースチンになれる！（かも？）」

「24のプレ〜」Op.53-No.6(1)

カプースチン「２４のプレリュード　作品５３」
　　　　第６番　ロ短調　アニマート
KAPUSTIN　「24 Preludes op.53」(No.6/ B minor)

以前（2007年03月21日）別のブログに投稿した記事。

見直して、本日から再投稿します。

「２４のプレリュード」（作品５３）プリズム版
第６番（４４ページ）です。

ジャズのいろいろな技法が学べますよ。

　　　　　　　　　　☆

まず始めは「全体の構成」から理解すること。

あなたの楽譜に以下のことを書き込んで下さい。

１小節目の上に
＜１コーラス目＞または（１）と書いて下さい。

以下同じように、

３３小節目の上に＜２コーラス目＞または（２）

６５小節目の上に＜３コーラス目＞または（３）

次に各コーラス内を、さらに細かく区切ります。

以下の表を参考にして、
各カッコ内の最初の数字の小節の上に
[ A1]、[ B ]などと書き込んでいくのですが、
あなたは、A1と書いたら四角で囲って下さい。

私のこのワープロでは出来ませんので
カッコを使っています。普通は四角で囲みます。

１小節目の上に、A1と書き、四角で囲む。

９小節目　　[ B ]
１７小節目　[ A2]
２５小節目　[ C ]

カッコは、いりません。四角で囲んで下さい。

以下＜２〜３コーラス＞も同じように書き込みます。

この作業と一緒に（または後からでもいいのですが）、
各カッコ内の「もう１つの数字」の小節の終わりに、
定規で縦の線を１本加えます。

例えば
＜１コーラス目＞の８小節目の終わりに縦の線を加えます。
こうすると、全体をながめた時に
どこからどこまでが１段落なのか、すぐわかるのです。

では、以下の表を参考に作業を始めて下さい。

♪曲の構成

＜１コーラス目＞主題

[ A1]　＝　（１〜８）
[ B ]　＝　（ ９〜１６）
[ A2]　＝　（１７〜２４）
[ C ]　＝　（２５〜３２）

＜２コーラス目＞第１変奏

[ A1]　＝　（３３〜４０）
[ B ]　＝　（４１〜４８）
[ A2]　＝　（４９〜５６）
[ C ]　＝　（５７〜６４）

<３コーラス目>第２変奏

[ A1]　＝　（６５〜７２）
[ B ]　＝　（７３〜８２）＝１０小節、

＜Ｃｏｄａ＞コーダ

[ A2]　＝　（８３〜９１）＝９小節（４＋５）

この後は、コード進行に進みます。

カッコイイ転調の仕方

今回は、カプースチンの転調の仕方を学ぼう。

前回のコード進行で説明する。

カプースチン
「２４のプレリュード　作品５３」
　　第１９番（プリズム版　９３〜９５ページ）

前回は、第１９番の第３回目。

その前は「Ａ１」と「Ａ２」を学んだので
　　　　　前回は「Ｂ」１７〜２４（８）だったよね。

曲全体のキーは「Ｅ♭」だけれど、ここから転調。

復習しよう。

「Ｂ」１７〜２４（８）

|| Dm7 G7 | CM7(Em7) Am7 |

| B♭m7 E7 E♭7 | A♭M7 |

| Am7 D7 　D7(♯5)/F♯ | GM7 D♭7 |

| F♯m7 C7 B7 | Fm7 B♭7 ||

このコード進行、
　今回の説明をわかりやすくするために
　　　装飾的なコードを省略する。

|| Dm7 G7 | CM7 Am7 |

| B♭m7 E♭7 | A♭M7 |

| Am7 D7 | GM7 D♭7 |

| F♯m7 B7 | Fm7 B♭7 ||

これで、スッキリ。

わかりやすくなったでしょう。

＜１７〜１８＞
「キーＣ」の「トゥー・ファイブ・ワン」

＜１９〜２０＞
「キーＡ♭」の「トゥー・ファイブ・ワン」

＜２１〜２２＞
「キーＧ」の「トゥー・ファイブ・ワン」

＜２４＞
「キーＥ♭」に帰るための「トゥー・ファイブ」

ここまでは、ジャズ理論を学んだ人ならすぐわかるね。

今回の勉強は、ここからだ。

＜１８＞
「Ａｍ７」の押さえ方に注目してほしい。（９４ページ）
全声部が平行して半音上がっているよね。

こうやって「Ｂ♭ｍ７」に行き、
「トゥー・ファイブ・ワン」にしてしまう転調方法なんだ。

ちょっと強引だけれど、すぐ使える転調方法の１つだ。

＜２３＞
「Ｂ７」は「Ｆ７」の裏コード。

次の小節「Ｂ♭７」（ドミナント）に行くための
セカンダリー・ドミナント（ドッペル・ドミナント）だよね。

だから、２３〜２４は、｜Ｆ７　｜Ｂ♭７｜

それぞれを「トゥー・ファイブ」にすると

｜Ｃｍ７　Ｆ７　｜Ｆｍ７　Ｂ♭７　｜

その前の小節は、「Ｃｍ７」に行くための「Ｇ７」だ。

｜ＧＭ７　Ｇ７　｜Ｃｍ７　Ｆ７　｜Ｆｍ７　Ｂ♭７　｜

「Ｇ７」を裏コードにする。

｜ＧＭ７　Ｄ♭７　｜Ｃｍ７　Ｆ７　｜Ｆｍ７　Ｂ♭７　｜

「Ｆ７」を裏コードにする。

｜ＧＭ７　Ｄ♭７　｜Ｃｍ７　Ｂ７　｜Ｆｍ７　Ｂ♭７　｜

「Ｂ７」を「トゥー・ファイブ」にする。

｜ＧＭ７　Ｄ♭７　｜Ｆ♯ｍ７　Ｂ７　｜Ｆｍ７　Ｂ♭７　｜

逆から説明したけれど「Ｄ♭７」を「Ｃ♯７」に思い変えて
完全４度上の「Ｆ♯ｍ７」に行き「トゥー・ファイブ」にした。

その「トゥー・ファイブ」を半音下げて「Ｆｍ７　Ｂ♭７」にし、

見事「Ｅ♭」に帰る。

この一連の転調方法を学んでほしい。

ざっと説明したけれど、ジャズ理論を学んだ人なら
　　　　　　この説明で充分だろう。

じっくり研究してほしい。

よくわからない人も
　　ジャズ理論を学ぶとわかるようになりますよ。

今回は、カプースチンの転調の仕方を
　　　　何となく感じてもらえればいいと思う。

さりげなく、一ひねり、二ひねりしているんだね。

これがわかるようになると、すごく面白いんだよ。

　　　　〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜

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「24のプレ〜」Op.53-19(3)

カプースチン
「２４のプレリュード　作品５３」
　　第１９番（プリズム版　９３〜９５ページ）

今回は、第１９番の第３回目。

前回まで「Ａ１」と「Ａ２」を学んだので
　　　　　今回は「Ｂ」から始めます。

キーは「Ｅ♭」ですが、ここから転調します。

「Ｂ」１７〜２４（８）

|| Dm7 G7 | CM7(Em7) Am7 |

| B♭m7 E7 E♭7 | A♭M7 |

| Am7 D7 　D7(♯5)/F♯ | GM7 D♭7 |

| F♯m7 C7 B7 | Fm7 B♭7 ||

１８小節目１〜２拍目「Ｅｍ７」は
「ＣＭ７」とも考えられます。
「３，５，７，９」ですね。

どちらにしても機能は「トニック」です。

２１小節目「D7(♯5)/F♯」は
「F♯7(♯5)」でもいい。

三和音で考えるとわかりますよ。
　　　「Ｄ（♯５）」と「Ｆ♯（♯５）」は
　転回すると、まったく同じ構成音のコードでしょう。

　〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜

今回の８小節から学べることは、いくつもあります。

「�Uｍ７　�X７」の発展型。

１９小節目、２３小節目ですね。
「トゥー・ファイブ」の間に、
「�X７」に行くための「�U７」の代理が入っていますね。
　話は、ちょっと複雑ですが、よく考えればわかります。

もう一つ大事な技法は、
　　２２〜２３小節目の転調の仕方。

裏コードを
　本来のドミナントに思い変えて転調しています。

　この方法は、カプースチンがよく使う技法です。

以上の２つは大切な話ですので、
　　　　時間のある時に、じっくり説明しましょう。

「24のプレ〜」Op.53-19(2)

カプースチン
「２４のプレリュード　作品５３」
　　第１９番（プリズム版９３ページ）

今回は、第１９番の第２回目。

前回は「Ａ１」１〜８（８）だったので

今回は「Ａ１」の次「Ａ２」から始める。

キーは「Ｅ♭」だ。

「Ａ２」９〜１６（８）

|| E♭ F/E♭ | E7/E♭ E♭7 G7 |

| A♭7 | （G♭dim） F7 |

| E♭ D♭7 C7 | F7 B♭7 |

| E♭ E♭7/G A♭ C♭/A | B♭7 E♭ ||

前回と、どこが違うのか比べてみよう。

１２小節目「Ｇ♭dim」の左手ベース音「ソ」は
　　　　　　ミスプリで「♭ソ」だね。

楽譜の４小節目、２８小節目、
同じコード進行のところを見たらよくわかるよ。

１５小節目は
　　「Ｅ♭」のコードが１つしかないところで
　　　　　　　よく使う手法。

エンディングなどで聴いたことあるでしょう？

一つのパートが
「♭ミ、ソ、♭ラ、（ナチュラル）ラ、｜♭シ」
　　　　　と上がって行き、

もう一つのパートが
「♭ミ、♭レ、ド、♭ド、｜♭シ」と下がる。

ピアノで弾くなら上がるラインを左手で、
　　下がるラインを右手で弾くといいよ。

もちろん、その逆でもいいけれど…。

コードを弾かなくても、
２つのラインを同時に弾くだけで楽しめるよ。

ぜひ弾いて、遊んでみてね。