コード進行を覚えるコツ

ジャズでも、クラッシックでも
曲を分析する時、または
効率よくコード進行を覚えるには、
どうすればいいのか？

前回学んだカプースチンの曲を
例にして説明しましょう。

「The End of the Rainbow」Op.112
「ジ・エンド・オブ・ザ・レインボー」
楽譜は
「ピアノアルバム　１」（プリズム版）
８５ページ、
下から２段目の１小節目（３７）から、
８６ページ上段２小節目（４４）まで。
小節番号でいうと、
（３７）から（４４）までの８小節です。
以前のレッスンで書き込んだ＜形式＞の
「Ｃ１」３７〜４４（８）になります。

前回この８小節のコード進行を学びました。

｜Ｄｍ７　Ｇ７（４）｜ＣＭ７　Ｅｍ７　Ａ７｜
｜Ｄｍ７　Ｇ７（４）｜Ｅｍ７　Ａｍ７｜
｜Ｅ♭ｍ７　Ａ♭７｜Ｃ７（Bass Ｄ♭）Ｄ♭｜
｜Ｆ♯７（４）Ｆ♯７｜ＢＭ７｜

この曲の（他の曲でも）
コード進行を覚える時、
コードネームと共に（別に）、
＜度数＞で覚えるといいですよ。

上記の場合は以下のようになりますね。

｜�Uｍ７　�X７（４）｜�TＭ７　�Vｍ７　�Y７｜
｜�Uｍ７　�X７（４）｜�Vｍ７　�Yｍ７｜
｜�V♭ｍ７　�Y♭７｜�Z７（Bass �U♭）�U♭｜
｜�W♯７（４）�W♯７｜�ZＭ７｜

上記の度数をヒントに
他の「Ｃ１〜２」を分析しましょう。
代理コードを使っているところも一部あります。

「The End of the Rainbow」Op.112
「ジ・エンド・オブ・ザ・レインボー」

「Ｃ２」４５〜５６（１２）
「Ｃ１」９３〜１００（８）
「Ｃ２」１０１〜１１２（１２）

注意、「Ｃ２」は１２小節ですが、
１〜８小節目までが理解出来ます。
＋４小節は自分で分析して下さい。

「Ｃ１〜２」「＋４」については
近い内に説明する予定です。

では上記「Ｃ１〜２」を分析して、
覚えて下さい。

コードネームだけで見ると
各「Ｃ１〜２」が
まるで違うように見えますよね。
でも、度数で読むと
ほとんど同じことがわかります。

これが理解出来るようになると
曲が覚えやすくなりますし、
分析がとても面白くなりますよ。

コード進行の複雑化（その２）

前回に続いて
今回もカプースチンの作品を分析して
ジャズのコード進行について学びます。

「The End of the Rainbow」Op.112
「ジ・エンド・オブ・ザ・レインボー」
（虹の果て）を分析して
コード進行の複雑化を学びましょう。

楽譜は
「ピアノアルバム　１」（プリズム版）
８５ページ、
下から２段目の１小節目（３７）から、
８６ページ上段２小節目（４４）まで。
小節番号でいうと、
（３７）から（４４）までの８小節です。

前のレッスンで＜形式＞を書き込んだ
「Ｃ１」３７〜４４（８）になります。

この８小節のコード進行は、
以下のようになっています。

｜Ｄｍ７　Ｇ７（４）｜ＣＭ７　Ｅｍ７　Ａ７｜
｜Ｄｍ７　Ｇ７（４）｜Ｅｍ７　Ａｍ７｜
｜Ｅ♭ｍ７　Ａ♭７｜Ｃ７（Bass Ｄ♭）Ｄ♭｜
｜Ｆ♯７（４）Ｆ♯７｜ＢＭ７｜

実はカプースチンは、
さらに細かいことをやっているのですが、
それは後日（さらに複雑化の時）に説明します。

今回は、
この範囲の内容を理解しましょう。

このコード進行を単純化します。

｜Ｇ７｜Ｃ｜
｜Ｇ７｜Ｃ｜
｜Ａ♭７｜Ｄ♭｜
｜Ｆ♯７｜Ｂ｜

キーだけで考えると、
＜キーＣ＞４小節
＜キーＤ♭＞２小節
＜キーＢ＞２小節

つまり＜キーＣ＞の半音上下のキーに
転調しているので覚えやすいですよね。

では、これを徐々に複雑化していきます。

｜Ｃ｜Ｃ｜
｜Ｃ｜Ｃ｜
｜Ｄ♭｜Ｄ♭｜
｜Ｂ｜Ｂ｜

上記は、すべて＜トニック＞のみです。
これを＜ドミナント＞と＜トニック＞
にしてみましょう。

｜Ｇ７｜Ｃ｜
｜Ｇ７｜Ｃ｜
｜Ａ♭７｜Ｄ♭｜
｜Ｆ♯７｜Ｂ｜

次に、ドミナント・コードは、
「�Uｍ７−�X７」（ツー・ファイブ）
に分割出来ます。

｜Ｄｍ７　Ｇ７｜Ｃ｜
｜Ｄｍ７　Ｇ７｜Ｃ｜
｜Ｅ♭ｍ７　Ａ♭７｜Ｄ♭｜
｜Ｃ♯ｍ７　Ｆ♯７｜Ｂ｜

ここまで分かりますか？

＜キーＣ＞のトニック「Ｃ」は１度、
「Ｄｍ７」は２度、
「Ｇ７」は５度なので、
＜Ｄｍ７−Ｇ７−Ｃ＞のコード進行を
２−５−１（ツー・ファイブ・ワン）
と言います。

では、続けます。
２小節目３拍目に、
次の小節の「Ｄｍ７」に行くための
ドミナント「Ａ７」を入れます。
そして、セブンス・コードは
ツー・ファイブに分割出来ますので
「Ｅｍ７　Ａ７」にします。

｜Ｄｍ７　Ｇ７｜Ｃ　Ｅｍ７Ａ７｜
｜Ｄｍ７　Ｇ７｜Ｃ｜

４小節目の「Ｃ」は「ＣＭ７」ですが、
ここはトニックの代理コード
「Ｅｍ７」「Ａｍ７」に置き換えます。

｜Ｄｍ７　Ｇ７｜Ｃ　Ｅｍ７Ａ７｜
｜Ｄｍ７　Ｇ７｜Ｅｍ７　Ａｍ７｜

トニックの代理を知らなくても、
ここでは「そんなものか」と
軽く読み飛ばして進んで下さい。

ジャズに詳しい人は
「酒とバラの日々」
９〜１０小節目を思い出して下さい。
２つのトニックの代理コードが
ここと同じように使われていますね。

４小節目のトニックは
代理コードを使いましたが
６小節目のトニック「Ｄ♭」は、
別の技法で装飾されています。

＜トニック・ディミニッシュ＞
のような技法です。

｜Ｄ♭dmi７　 Ｄ♭｜
または
｜Ｃ（Bass Ｄ♭）　Ｄ♭｜
今回のカプースチンは
「Ｃ」を「Ｃ７」にして
｜Ｃ７（Bass Ｄ♭）　Ｄ♭｜
のようになっていますね。

本来のトニック・コードに
一瞬遅らせて解決する技法の１つです。

「sus４」なども、そんな種類の技法です。

７小節目（４３）の「Ｆ♯７」は
よく見ると（正確に書くと）

｜Ｆ♯７（sus４）　Ｆ♯７｜です。

私（このブログ）は
「sus」と書くのが面倒なので、
単純に「４」と書いています。

別の書き方をすると、
「Ｅ（Bass Ｆ♯）」
「Ｃ♯ｍ７（Bass Ｆ♯）」
でも同じ意味です。

「sus４」コードの扱い方は、
第３音の代わりに第４音を使い、
その第４音が第３音に解決します。

ここの場合（４３）で説明すると
「Ｆ♯７」の第４音（Ｂ音）が
左手３拍目裏で
「Ａ♯音」になっていますね。
ここが「Ｆ♯７」で、
その前が「Ｆ♯７（４）」になります。

なお、この「sus４」コードは
解決しない場合もあります。

１小節目と３小節目の「Ｇ７」です。

ここを正確に書くと、
「Ｇ７（４）」または
「Ｆ（Bass Ｇ）」
「Ｄｍ７（Bass Ｇ）」
などになります。

「Ｇ７」の第４音（Ｃ音）が
第３音（Ｂ音）に解決しないで
次のコードに進んでいますよね。

ここまで説明したことを
全部まとめると〜

｜Ｄｍ７　Ｇ７（４）｜ＣＭ７　Ｅｍ７　Ａ７｜
｜Ｄｍ７　Ｇ７（４）｜Ｅｍ７　Ａｍ７｜
｜Ｅ♭ｍ７　Ａ♭７｜Ｃ７（Bass Ｄ♭）Ｄ♭｜
｜Ｆ♯７（４）Ｆ♯７｜ＢＭ７｜

以上のようになります。

では、ここで復習しましょうか。
〜〜〜〜〜〜〜
｜Ｃ｜Ｃ｜
｜Ｃ｜Ｃ｜
｜Ｄ♭｜Ｄ♭｜
｜Ｂ｜Ｂ｜
〜〜〜〜〜〜〜〜〜
｜Ｇ７｜Ｃ｜
｜Ｇ７｜Ｃ｜
｜Ａ♭７｜Ｄ♭｜
｜Ｆ♯７｜Ｂ｜
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
｜Ｄｍ７　Ｇ７｜ＣＭ７｜
｜Ｄｍ７　Ｇ７｜ＣＭ７｜
｜Ｅ♭ｍ７　Ａ♭７｜Ｄ♭｜
｜Ｃ♯ｍ７　Ｆ♯７｜ＢＭ７｜
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
｜Ｄｍ７　Ｇ７｜ＣＭ７　Ｅｍ７Ａ７｜
｜Ｄｍ７　Ｇ７｜ＣＭ７｜
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
｜Ｄｍ７　Ｇ７｜Ｃ　Ｅｍ７Ａ７｜
｜Ｄｍ７　Ｇ７｜Ｅｍ７　Ａｍ７｜
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
｜Ｅ♭ｍ７　Ａ♭７｜
｜Ｃ７（Bass Ｄ♭）　Ｄ♭｜
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
｜Ｆ♯７（４）Ｆ♯７｜ＢＭ７｜
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
｜Ｄｍ７　Ｇ７（４）｜ＣＭ７　Ｅｍ７　Ａ７｜
｜Ｄｍ７　Ｇ７（４）｜〜〜〜

さあ、ここで全部をまとめてみますよ！

｜Ｄｍ７　Ｇ７（４）｜ＣＭ７　Ｅｍ７　Ａ７｜
｜Ｄｍ７　Ｇ７（４）｜Ｅｍ７　Ａｍ７｜
｜Ｅ♭ｍ７　Ａ♭７｜Ｃ７（Bass Ｄ♭）Ｄ♭｜
｜Ｆ♯７（４）Ｆ♯７｜ＢＭ７｜

今なら、よ〜く分かるでしょう？

さらに、ここまでわかると、
以下の８小節が理解出来ますよ。

「Ｃ２」４５〜５２（８）
「Ｃ１」９３〜１００（８）
「Ｃ２」１０１〜１０８（８）

注意、本来「Ｃ２」は「＋４」が加わり
全体で１２小節なのですが、
今は８小節目まで理解出来ればいいです。

上記の３ヵ所「Ｃ１」「Ｃ２」などと
「＋４」については近い内に説明します。

では上記「Ｃ１〜２」を分析して下さい。
カプースチンが理解出来るようになると
本当に面白くなりますよ。（人生が…！）

「ジ・エンド・オブ・ザ・レインボー」形式

今回の「カプースチン・リターンズ」研究分析は、
「The End of the Rainbow」Op.112
「ジ・エンド・オブ・ザ・レインボー」
（虹の果て）の＜形式＞を学びましょう。

楽譜は
「ピアノアルバム　１」（プリズム版）
　８３ページから９１ページまで。

この曲の形式を大きく見ると〜

前半部（１〜５６）と
後半部（５７〜１１２）に分けられ、
その後、
主題「Ａ」再現（１１３〜１２２）と
コーダ（１２３〜１３０）になります。

これだけでは大雑把過ぎるので、
さらに細かく形式を見ていきましょう。

自分の楽譜に形式を書き込んで下さい。

＜前半部＞

テーマ（主題提示）
「Ａ１」　１〜８（８）
「Ａ２」９〜１６（８）
「Ｂ１」１７〜２４（８）
「Ａ３」２５〜３６（１２）
「Ｃ１」３７〜４４（８）
「Ｃ２」４５〜５６（８＋４＝１２）

＜後半部＞

（前半部の変奏）
「Ａ１」５７〜６４（８）
「Ａ２」６５〜７２（８）
「Ｂ１」７３〜８０（８）
「Ａ３」８１〜９２（１２）
「Ｃ１」９３〜１００（８）
「Ｃ２」１０１〜１１２（８＋４＝１２）

主題再現部（「Ａ」のみ）

「Ａ１」１１３〜１２２（１０）

＜コーダ＞
１２３〜１３０（８）

以上です。

＜注＞
前半の「Ｃ１」「Ｃ２」と
後半の「Ｃ１」「Ｃ２」では
あまりにも違うのではないか？
と思う人がいるかもしれませんが、
ここは転調しているのです。

前半部と後半部の「Ｃ１〜２」は、
それぞれ何のキーなのか、
わかりますか？

近い内に、詳しく説明しますので
お楽しみに。