Op.133＜誤植＞報告（その７）

カプースチン
「ピアノのための６つの小品」（作品１３３）

この曲「Op.133」の誤植報告は、第７回目ですね。

過去記事を見て下さい。
カテゴリ　⇒　＜誤植＞発見報告の中にあります。


☆６ページ

３３小節、上段１拍目「Ｇ♭音＝♭ソ」は
「♭」を消して「ナチュラル」を付ける。

＜理由１＞

前小節（３２）上段、
最後の音は「Ｆ♯音」なので、
このままでは異名同音になってしまう。
「Ｆ♯音」と「Ｇ♭音」

＜理由２＞

前小節（３２）に「Ｇ♯音」もあるので
３３小節の１拍目「Ｇ音」は
「♭」を消すだけでなく、
親切記号で「ナチュラル」を付ける。

＜理由３＞

この小節（３３）のコードは
「Ｄ♭Ｍ７」で
第５音＝「Ａ♭音」に上下から
「Ｇ音」⇒「Ｂ♭音」⇒「Ａ♭音」と
解決する音（アプローチ・ノート）になる。

＜理由４＞

決定的な理由は、
作曲者本人の楽譜には「Ｇ音」に
「ナチュラル」が付けてある。

〜協奏曲 第２番（作品14）誤植３

カプースチン
ピアノと管弦楽のための協奏曲　第2番
作品14　[2台ピアノ]

前回に続けて同じ曲の誤植を報告します。
（この曲の誤植報告は、第３回目です）

☆１６ページ

１２４小節
＜第２ピアノ＞　
左手４拍目「Ｂ音（シ）」に「♭」を付け、
「Ｂ♭音（♭シ）」にする。

＜理由１＞

この小節（１２４）のコードは
「Ｃ７」なので「♭７」の音になる。

＜参考＞
同小節、右手２拍目裏に「Ｂ♭音」あり。

さらに＜第１ピアノ＞同じ小節（１２４）
左手３拍目裏にも「Ｂ♭音」あり。

＜理由２＞

（１２１〜１２２）と
（１２３〜１２４）
を、よく見て比べてみよう。

この４小節（１２１〜１２４）の
コード進行。

｜Ａｍ７（♭５）｜Ｄ７｜
｜Ｇｍ７（♭５）｜Ｃ７｜

１２１〜１２２の
コード進行、コード（押え方）、
メロディーのすべてを
そっくり全音下に移調したものが
１２３〜１２４になっている。

＜第１〜２ピアノ＞どちらも
１２３〜１２４は
１２１〜１２２のすべての音が
全音下になっていることを確認しよう。

つまり１２２が「Ｄ７」なら
１２４は「Ｃ７」になるはず。

１２２が「Ｄ７」で＜第２ピアノ＞
左手４拍目「Ｃ音＝♭７」なら
１２４は「Ｃ７」になり
左手４拍目は１２２（Ｃ音）の全音下
「Ｂ♭音＝♭７」になるはず。

他のすべての声部が全音下なのだから
この１音だけが半音下ということは
「ありえない」。

〜協奏曲 第２番（作品14）誤植２

カプースチン
ピアノと管弦楽のための協奏曲　第2番
作品14　[2台ピアノ]

前回に続けて同じ曲の誤植を報告します。


☆１４ページ

９７小節
＜第１ピアノ＞　左手　３拍目
「Ａ音」を消して「Ｂ音」にする。

＜理由１＞

このコードは「Ｇ♯ｍ７（♭５）」で
下から「♯ソ、シ、レ、♯ファ」
すべてコードトーンで
「１、♭３、♭５、♭７」になる。

２小節先（９９小節）にある
「Ｆ♯ｍ７（♭５）」も同じ数字。

＜理由２＞

＜第１ピアノ＞９７〜１００小節と
１０５〜１０８小節を比べてみよう。

まったく同じメロディーとコード。

｜Ｇ♯ｍ７（♭５）｜Ｃ♯７｜
｜Ｆ♯ｍ７（♭５）｜Ｂ７｜

１０５小節の「Ｇ♯ｍ７（♭５）」は
ちゃんと「Ｂ音」になっているでしょう。

＜理由３＞

そもそも「Ｇ♯ｍ７（♭５）」コードで
「Ａ音」＝♭９は使えないので、
「あれ、変だな？」と、すぐ気付くはず。
（ジャズ理論を学んだ人なら…）

〜協奏曲 第２番（作品14）誤植１

カプースチン
ピアノと管弦楽のための協奏曲　第2番
作品14　[2台ピアノ]

誤植があるので報告します。

☆１１ページ

６８小節
＜第１ピアノ＞　右手３拍目の前に
低音部記号（ヘ音記号）を書き込む。

右手メロディーは
「♯レ、♯ド、ド（ナチュラル）、シ」
になる。

＜理由１＞
この小節（６８）３〜４拍目のコードは
「Ｂ７」なので「♯レ＝第３音」
「シ＝ルート（第１音）」になり、
その間の音（♯ドとド）は経過音になる。

＜理由２＞
試しに「ト音記号」で弾いてみよう。
まったく理解出来ないメロディーになる。

「♯シ＝ド？」など不自然。

もし「♭９」なら最初から「ド」で書くはず。

それに左右の手（メロディー）が
音階的に（スムーズに）つながらない。　

☆１２ページ

６９小節
＜第１ピアノ＞　上段「ト音記号」を
「低音部記号（ヘ音記号）」に変える。
右手１拍目の８分音符は「Ｅ音」になる。

＜理由１＞
この小節（６９）は
前（１１）ページ（６８小節）で指摘した
誤植の続き。

この小節（６９）のコードは
「ＥＭ７」なので
左手とユニゾンで「Ｅ音」になる。

☆１２ページ

＜第１ピアノ＞　７０小節、
上段の終わり位置に「ト音記号」を書く。
（下段と同じ位置に）

前小節（６９）で書いた「低音部記号」を
「ト音記号」に戻すため。


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この曲は、他にも誤植があるので、
次回も続けて報告します。

Op.133＜誤植＞報告（その６）

カプースチン
「ピアノのための６つの小品」（作品１３３）

今回は、完全な誤植です。
そして、そこから話が発展して、さらに…。

第１曲目（４ページ）

下から２段目、３小節目（小節番号１０）
右手４拍目裏「F音（ファ）」にナチュラル。

同小節、同音域２拍目に
「F♯音（♯ファ）」あり。

問題の４拍目裏のコードは「G7」なので
「ファ」がナチュラルじゃないと
いけないんだ。

さて、ここで誤植の指摘が正しいことを
証明しよう。
別の問題も出て来るので
しっかり読んでね。

問題の小節（１０）の
すぐ下の小節（１４）を見てごらん。

右手最後の音が「ファ」になってるよね？
ここも「G７」のコード。
コード進行も同じ
「G７」から「A♭」に行く偽終止だね。

ついでに両方の小節（１０，１４）、
左手３拍目裏の「F音（ファ）」にも
ナチュラルを付けておこう。

ここは
右手「F♯音」と同じ高さではないから
付けなくてもいいんだけれど、
念のために付けておく。

さらに「G７」の証明を続けると、
またまた別の問題が出て来るんだ。

６ページ１番下の１小節目（４２）
右手最後も「G７」だよね。
この（４２）が（１０）の再現なんだ。

もう１つ、７ページ上１小節目（４６）
最後を見てごらん。

これで問題の（１０）が誤植だ
ということが、よくわかったよね。

さて、またまた別の問題というのはね、
１０、１４、４６小節の左手ライン、
３拍目裏から

｜F〜G♭〜G｜なんだけれど、

４２小節目だけは

｜F〜F♯〜G｜なんだね。

他の状況は、ほぼ同じなのにね。

作曲家も気まぐれなのかな？

どちらかに統一したらいい
と思うんだけれど？

これでもいいのかな？

それとも深い意味があるのかな？

Op.133＜誤植＞報告（その５）

カプースチン
「ピアノのための６つの小品」（作品１３３）

今回は誰にでもわかる
初歩的なミスプリから始めよう。

第２曲目（１１ページ）

上から４段目、２小節目（小節番号５２）
右手２拍目裏「G音（ソ）」にナチュラル。

同じ小節１拍目に「G♯音（♯ソ）」あり。
このままでは次の音「A♭音（♭ラ）と
異名同音になってしまう。
（原譜にはナチュラルあり）

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次は親切記号なので、
なくてもいいのだけれど、
あった方が親切なので…。

第２曲目（１０ページ）

上から３段目、１小節目（小節番号３４）
左手３拍目コード「A音（ラ）」にナチュラル。
半拍前の右手に「A♯音（♯ラ）」あり。

Op.133＜誤植＞報告（その４）

カプースチン
「ピアノのための６つの小品」（作品１３３）

今回の誤植は、とても面白くて珍しい例だ。
世の中こんな不思議なこともあるんだね？

第１曲目（４ページ）

上から２段目、１小節目（小節番号４）
後にある複縦線は完全な誤植なので、
縦線１本を消して普通の縦線に戻す。

＜理由１＞
形式を書き出すと分かるけれど、
この曲は、
[A]８＋[B]８＋[C]８〜のように
８小節ずつ進んでいく曲（コーダ以外は）。

このままでは、
イントロ（４）と[A1]（４）になってしまい、
形式の解釈に大きな影響が…。

＜理由２＞
カプースチンは、他の曲でも、
イントロと[A]の間に複縦線を引いていない。

４曲目（１６ページ）と
５曲目（１９ページ）を調べてみよう。

＜理由３＞
もしこれが正しいというなら、
[A1]（１〜８）の再現部
[A3]（４９〜５６）の５２小節目に
同じ複縦線がなければならない。

つまり、
どちらにしても片方が誤植になる。

＜理由４＞
「作曲家は複縦線を引いていない？
それは、どういうことですか、ホームズさん」

　　　＜疑惑の複縦線＞
〜名探偵ホームズと編集者の会話〜

「ホームズさん、
先日送りました作曲者の手書き譜、
よく調べていただいたでしょうか？
元の楽譜を忠実に入力した私に
＜無実の罪＞を着せようとする
＜とんでもない奴＞がいるのです。
ぜひ私の無実を証明していただきたい」

「あなたは、この作曲家が
縦線を定規でキッチリ引くことを
よくご存じですね」

「勿論です」

「複縦線も
しっかり同じ太さで引きますね」

「はい、そうです」

「問題の複縦線ですが、よく見ると
左側の線が細くてかすれていませんか？」

「はあ、確かに…。
でも、これはコーピーがかすれたのです」

「そうでしょうか。
他の複縦線は、ハッキリと書いてありますよ。
それと、さらによく見ていただきたいのは、
縦線の上部が五線紙の１番上の横線から
数ミリ上に出過ぎていますね。
この作曲家が
五線紙からはみ出す縦線を引くでしょうか？」

「そうですね？」

「結論から言うと、
これは作曲者が引いた線ではありません」

「と言うと、誰が？」

「誰も左側の縦線を引いていません。
この小節の音を書き直すために
作曲者が上から紙の断片を
部分的に貼り付けたのです。
その証拠に
２〜３小節目の間をよく見て下さい。
５線の各線が微妙に歪んでいますね。
この小節も上から紙を張り付けた証拠です。
つまり＜疑惑の縦線＞は
紙１枚分の盛り上がった部分が
コピーした時に縦線として出てしまい、
ちょうど複縦線のように見えるのです」

「それを私が勘違して？」

「いいえ、あなたは見えたままを
忠実に入力したのですから
素直な良い編集者です。
問題は、
ページ全体を書き直さなかった作曲家が…。
まあ、早く仕上げて
大好きな酒でも飲みたかったのでしょう。
これも、ごく自然な行為で憎めませんな。
今回は、誰も責めることは出来ません。
まあ、今後は最初から書き直すように
作曲家にお願いしたらいかがですか？」

「そうですね。
ホームズさんからの提案として
そのように伝えておきます。
ありがとうございました」

Op.133＜誤植＞報告（その３）

カプースチン
「ピアノのための６つの小品」（作品１３３）

今回の誤植？は、とても重要です。

それは、メロディー音だからです。

しかもコードが＜メジャー＞か＜マイナー＞か
大きな影響を受けてしまいます。

�W（４曲目）１７ページ

上から２段目、３小節目（小節番号１７）
右手１拍目のメロディー音「G♭音（♭ソ）」は
「G音」（ナチュラル）では？
「♭」を取って＜ナチュラル＞を付ける。

＜理由１＞
作曲者による楽譜では
「G音」に「ナチュラル」あり。

＜理由２＞
これは決定的な理由ではありませんが、
次の２小節（１８〜１９）のメロディーは
「G音」なので。

＜理由３＞
もし作曲者が「G♭音」に変更したのなら、
その小節（１７）内の右手３拍目裏「G音」
（上から２番目）に
ナチュラルを付けなくてはいけない。

なぜなら、ここは４拍目コードに全声部が
半音下から解決するコードだから。

つまり、この小節は、
どちらにしても誤植になる。


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いくつもの誤植をすでに見付けていますので、
時間がある時に少しずつ報告しますね。

今後の予定ですが、誤植報告をしながら、
６曲の＜形式＞を１曲ずつ書き出し、
その後＜コード進行＞分析もしようと思います。

この曲集が日本での人気曲になるのを願って…。

Op.133＜誤植＞報告（その２）

カプースチン
「ピアノのための６つの小品」（作品１３３）

誤植をいくつも見付けましたので
少しずつ報告しますね。

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�U（２曲目）１１ページ
上から３段目、２小節目（小節番号４９）、
左手４拍目裏に「E♭音（♭ミ）」があるよね。

これは完全な誤植。

（♭）を取って「ナチュラル」を付ける。
つまり「E音（ミ）ナチュラル」にする。

なぜ、そうなるのか、説明しよう。

＜理由１＞
ここは次の小節のコード「EM7」が
半拍前に出て来ているんだ。

これだけでは納得出来ないよね？

もっと決定的な証拠を見せよう。

＜理由２＞
問題の４９〜５０小節と
以下の小節を見比べてみよう。

５〜６小節
２５〜２６小節
３３〜３４小節

ここに書き出した小節のコード進行は
すべて〜
｜CmM7　F7　｜　EM7　Dm7　｜なんだ。

注、「Cｍ」は「Cm7」ではなく
「CmM7」だけれど
今回の話には関係ないので、
説明は後日する。

では上記の小節を詳しく見ていこう。

＜理由３＞
５小節目の左手を見てほしい。
４９小節目と比べてみてね。

まったく同じで４拍目裏「E音（ミ）」
にナチュラルが付いているよね。

＜理由４＞
２５〜２６小節を見よう。
ここも上記のコード進行なんだけれど、
ここでは「E音」を半拍前に出していない。

これが普通の状態。

でもジャズでは次の小節のコードを
半拍前に出すのは当たり前のこと。
カプースチンだって、いつもやっている。

＜理由５＞
３３〜３４小節も見よう。

上記のコード進行で、
ここでも「E音」を半拍前に出していない。

でも、５〜６小節と
問題の４９〜５０小節は
次の小節のコード「EM7」を
半拍前に出しているんだね。

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これで全員納得したと思うけれど、
どうかな？

Op.133＜誤植＞報告（その１）

出版されたばかりのカプースチン
「ピアノのための６つの小品」
（作品１３３）ですが、
いくつかの＜誤植＞を見付けましたので
少しずつ報告します。

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�W（４曲目）１６ページ
上から２段目、２小節目（小節番号５）、
左手２拍目裏の「E音（ミ）」に
ナチュラルを付ける。

その前、同じ小節内に
「E♭音（♭ミ）」あり。

＜理由１＞
前小節、左手３拍目を見てみよう。

＜理由２＞
４〜５小節と２０〜２１小節を比べてみよう。
この４小節はすべて｜A♭m7　Gm7｜の繰り返し。
問題の小節（５小節目）以外の「Gm7」には
「E音（ミ）」にナチュラルが付いているね。
特に２１小節目を見てみよう。
ほぼ同じフレーズ、同じコードの押さえ方で
「E音（ミ）」にナチュラルが付いているよね。
以上の理由で問題の音に「ナチュラル」を付ける。

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次も、別の重大な間違い。

同じく１６ページ、上から２段目、
３小節目（小節番号６）、２拍目裏、
右手「G音（ソ）、A音（ラ）」を
「A音（ラ）、B音（シ）」にする。

＜理由１＞
２２小節目を見てね。
４分の３拍子に変わった小節で、
コード進行は｜E♭m7 　F♯m7|
になっていて、この「F♯m7」を
よ〜く見てごらん。（２拍目裏）

＜理由２＞
この曲で作曲者は
「マイナー７コード」を下から
左手「１、５」
右手「♭３、１１（＝４）、♭７」
のように積み重ねている例が多い。
例えば、
５、２０、２１小節の「A♭ｍ７」
６、２２小節の「E♭ｍ７」
２３小節「Aｍ７」
２２小節「F♯ｍ７」など。

＜理由３＞
そもそも「F♯ｍ７」で
問題の「G音（ソ）」は使えない。
一般的に「ｍ７コード」で
「♭９」は使わない。

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まだ重大な誤植がありますが
後日、報告しますね。
あなたも見付けて下さい。