第６番 ロ短調 アニマート
KAPUSTIN 「24 Preludes op.53」(No.6 B minor)
今回は、第６番の５回目、転調の話をしましょう。
楽譜は、カプースチン「２４のプレリュード」（作品５３）
プリズム版の６曲目（４４ページ）です。
＜１コーラス目＞ １～３２
[A1] １～８（８）
|| Bm7｜E（Bass B)｜Bm7｜A(Bass B)｜
| C♯7｜F♯m7｜B7｜Em ||
８小節目「キーＥｍ」に転調しています。
「キーＢｍ」の下属調ですね。
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ごめん！
今日は時間がなくて、
ここまでしか書けなかった。
毎日の「講座」投稿って大変なんだ。
この後、夜中に書き加えて
早朝までに投稿するから「許してね！」
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またも、ゴメン！
夜中、もう一つのブログに投稿した後、
眠たくて眠たくて寝てしまったんだ。
今、朝の７時なんだけれど
今から書くから「待っててね！」
（誰も待ってないよな？）
とにかく急いで書いて投稿するからね。
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朝８時３０分になった！
やっと記事（昨日分）投稿！
（今から寝ます。あなたは読んでね）
[ B ] ９～１６（８）
|| CM7 | GM7 | Am7 | D7 （Ｆ♯７）|
| C♯m7(♭5) Ｆ♯7 ||
これは何のキーに転調しているか、わかるかな？
「キーＣ」じゃないよね。
「ＣＭ７」から始まっているけれど、このコードは
前の小節「キーＥｍ」から見れば「♭ⅥＭ７」だね。
それを「サブドミナント」と思い変えて「キーＧ」に
転調しているんだ。
普通の転調というと、ドミナントからの場合が多い。
「キーＧ」に転調するなら、Ｄ７→Ｇ だよね。
それをサブドミナントから、Ⅳ→Ⅰ（ＣＭ７→ＧＭ７）
というふうに転調する方法もよくあるんだ。
だから、ここは「キーＧ」が正解。
☆
さて、ここからが大切な話なんだ。
上で説明した１コーラス目「Ｂ」に対して
次は２コーラス目の「Ｂ」なんだけれど、
２つの例をよく比べてみよう。
特に１小節目に注目。
[ B ] ４１～４８（８）
|| Cｍ | GM7 | Am7 | D7 |
｜ G7 F7 | E7 B♭7 |
｜A7 D7 C♯m7(♭5) | F♯7 ||
１コーラス目の例では、
「ＣＭ７」（サブドミナント）からの転調だった。
ところが、２コーラス目は、
「Ｃｍ」サブドミナント・マイナーからの転調に
変えているんだね。
Ⅳｍ（Ｃｍ） → Ⅰ（キーＧ）に転調）
同じ「サブドミナント系」なんだけれど、
まったく同じことを繰り返さないことが
＜カプースチンの特長＞の１つなんだよ。
まったく別のものに変える訳じゃない。
似たようなことをやると見せ掛けて、
「ひとひねり、ふたひねり」するんだよ。
それを発見して「ニヤリ」と喜ぶのが
カプースチン分析の正しい楽しみ方なんだ。
この後、
５小節目からも「ひとひねり」
いや「ふたひねり」（かも？）してるよね。
１コーラス目
｜GM7 | E7 | A7 ～
２コーラス目
｜G7 F7 | E7 B♭7 | A7～
これは、このブログ読者なら説明出来るね。
いままで（過去）に説明したから…。
楽譜をよく見ながら考えよう。
わからない人は、
過去記事を調べればわかると思うよ。
探しながら勉強してみてね。
今回みんなに１番伝えたかったことは、
これこそが
「カプースチン作品の最も正しい楽しみ方」
ということなんだね。
「じゃあ、また明日ね！」
（いや、もう今日だった）
