前回のコード進行で説明する。
カプースチン
「２４のプレリュード 作品５３」
第１９番（プリズム版 ９３〜９５ページ）
前回は、第１９番の第３回目。
その前は「Ａ１」と「Ａ２」を学んだので
前回は「Ｂ」１７〜２４（８）だったよね。
曲全体のキーは「Ｅ♭」だけれど、ここから転調。
復習しよう。
「Ｂ」１７〜２４（８）
|| Dm7 G7 | CM7(Em7) Am7 |
| B♭m7 E7 E♭7 | A♭M7 |
| Am7 D7 D7(♯5)/F♯ | GM7 D♭7 |
| F♯m7 C7 B7 | Fm7 B♭7 ||
このコード進行、
今回の説明をわかりやすくするために
装飾的なコードを省略する。
|| Dm7 G7 | CM7 Am7 |
| B♭m7 E♭7 | A♭M7 |
| Am7 D7 | GM7 D♭7 |
| F♯m7 B7 | Fm7 B♭7 ||
これで、スッキリ。
わかりやすくなったでしょう。
＜１７〜１８＞
「キーＣ」の「トゥー・ファイブ・ワン」
＜１９〜２０＞
「キーＡ♭」の「トゥー・ファイブ・ワン」
＜２１〜２２＞
「キーＧ」の「トゥー・ファイブ・ワン」
＜２４＞
「キーＥ♭」に帰るための「トゥー・ファイブ」
ここまでは、ジャズ理論を学んだ人ならすぐわかるね。
今回の勉強は、ここからだ。
＜１８＞
「Ａｍ７」の押さえ方に注目してほしい。（９４ページ）
全声部が平行して半音上がっているよね。
こうやって「Ｂ♭ｍ７」に行き、
「トゥー・ファイブ・ワン」にしてしまう転調方法なんだ。
ちょっと強引だけれど、すぐ使える転調方法の１つだ。
＜２３＞
「Ｂ７」は「Ｆ７」の裏コード。
次の小節「Ｂ♭７」（ドミナント）に行くための
セカンダリー・ドミナント（ドッペル・ドミナント）だよね。
だから、２３〜２４は、｜Ｆ７ ｜Ｂ♭７｜
それぞれを「トゥー・ファイブ」にすると
｜Ｃｍ７ Ｆ７ ｜Ｆｍ７ Ｂ♭７ ｜
その前の小節は、「Ｃｍ７」に行くための「Ｇ７」だ。
｜ＧＭ７ Ｇ７ ｜Ｃｍ７ Ｆ７ ｜Ｆｍ７ Ｂ♭７ ｜
「Ｇ７」を裏コードにする。
｜ＧＭ７ Ｄ♭７ ｜Ｃｍ７ Ｆ７ ｜Ｆｍ７ Ｂ♭７ ｜
「Ｆ７」を裏コードにする。
｜ＧＭ７ Ｄ♭７ ｜Ｃｍ７ Ｂ７ ｜Ｆｍ７ Ｂ♭７ ｜
「Ｂ７」を「トゥー・ファイブ」にする。
｜ＧＭ７ Ｄ♭７ ｜Ｆ♯ｍ７ Ｂ７ ｜Ｆｍ７ Ｂ♭７ ｜
逆から説明したけれど「Ｄ♭７」を「Ｃ♯７」に思い変えて
完全４度上の「Ｆ♯ｍ７」に行き「トゥー・ファイブ」にした。
その「トゥー・ファイブ」を半音下げて「Ｆｍ７ Ｂ♭７」にし、
見事「Ｅ♭」に帰る。
この一連の転調方法を学んでほしい。
ざっと説明したけれど、ジャズ理論を学んだ人なら
この説明で充分だろう。
じっくり研究してほしい。
よくわからない人も
ジャズ理論を学ぶとわかるようになりますよ。
今回は、カプースチンの転調の仕方を
何となく感じてもらえればいいと思う。
さりげなく、一ひねり、二ひねりしているんだね。
これがわかるようになると、すごく面白いんだよ。
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