「２４のプレリュード 作品５３」（全音版）
または
「ピアノアルバム ２」（プリズム版）
「第２３番」徹底分析（解説１）
１小節ずつ解説していきます。
まずは、１コーラス目（１～３６小節まで）の解説。
大変に長くなってしまいました。（力作ですよ！）
これを読めば、ジャズの秘密である
テンション・コードの積み重ね方、
コード進行、アドリブ技法など、
いろいろなことがわかってしまいます。
＜全体の構成＞と＜コード進行＞を
以下を参考にして、楽譜に書き込んで下さい。
☆
＜全体の構成＞
＜１コーラス目＞ （１～３６）
[ A 1] １～８ （８）
[ A 2] ９～１６ （８）
[ B ] １７～２４ （８）
[ A 3] ２５～３６ （１２）
＜２コーラス目＞ （３７～７０）
[ A 1] ３７～４４ （８）
[ A 2] ４５～５２ （８）
[ B ] ５３～６０ （８）
[ A 3] ６１～７０ （１０）
Coda ７１～７４ （４）
☆
それでは＜１コーラス目＞[ A 1] １～８から始めましょう。
８小節のコード進行は、すでに書き込んでいますよね。
[ A 1] １～８
|| FM7 | Cm7 F7 | B♭M7 | B♭m7 E♭7 |
| F(Bass C) / Am7 A♭7 | Gm7 | A♭M7 D♭M7 | G♭M7 ||
[ 1 ] FM7
右手（ド、ミ、ラ＝５、７，３）の「ミ」がM7（メジャー7th）です。
次のコード、３拍目の裏拍は「Gm」。
トニック・コード「F」のメロディーに第４音が来た時、
「B♭」や「Gm7」（サブ・ドミ系）のコードを弾きます。
と言うことは、
メロディー（ラー♭シーラ）に対して、普通なら、
「F」（ドファラ）「B♭」（レファ♭シ）「F」（ドファラ）
というコードを弾いてもいいのです。
しかし、これでは内声（上から２番目の音）が（ファファファ）
と同じ音の繰り返しになってしまいます。
そこで
「Am」（ドミラ）「Gm」（レソ♭シ）「F」（ドファラ）
のようにコードを弾くと、
内声が（ミソファ）になってメロディーらしくなります。
細かいことですが、ここが凡人とは違うのですね。
[ 2 ] Cm7 F7
「Cm7」
左手（ド、♭シ＝１，♭７）
右手（♭ミ、ソ、レ＝♭３，５，９）
この押さえ方はよく使いますので、
移調して１２のコードで弾けるようにしましょう。
「F7」
左手（ファ、ラ＝１，３）
右手（♭ミ、♭ソ、ド＝♭７，♭９，５）
「♭ソ 」 は 「♭９th 」です。
[ 3 ] B♭M7
コードを１拍分、前の小節の４拍目に出して弾いていますね。
ジャズでは（カプースチンも）よくやります。
左手（♭シ、ファ＝１，５）
右手（ラ、ド、レ、ファ＝M７，９，３，５）
[ 4 ] B♭m7 E♭7
２拍目のコードが「B♭m7」です。
左手（♭シ、♭ラ＝１，♭７）
右手（♭レ、ファ、♭シ＝♭３，５，１）
１拍目の左手に「ラ」がありますね。
これは正式に書くと「B♭mM7」ですが、この「ラ」は
２拍目「B♭m7」の「♭ラ」へ行く装飾的な音。
本来のコード機能を、はっきりさせない目的で使用します。
カプースチンは、この様なことを多用します。
「 E♭7 」
左手（♭ミ＝１）
右手（ソ、♭シ、♭レ、ファ＝３，５，♭７，９）
♪ここまで（１～４小節）のコード進行、
ジャズの名曲「ミスティ」と同じですね。
作曲者は、エロール・ガーナー。ジャズでよく使う進行です。
[ 5 ] F ( Bass C ) / Am7 A♭7
コード「 F 」の第５音＝「ド」がベース音になっています。
右手は、メロディーが「♯ソ、ラ」ですので、
半音下のコード「 E 」から「 F 」に３声で解決させています。
１小節目「Gm」のように、この「E」も装飾的なコードです。
「Am7」は、本来は３拍目にあるのですが半拍前で弾いています。
「A♭7」は「D7」の代理コードです。
本来４拍目ですが半拍前で弾いています。
右手１番上の音「レ」は「♯１１th」です。
[ 6 ] Gm7
また１拍分を前の小節に出していますね。（３小節目と同じ）
メロディーの「♭ラ」は、
「F」のキーの第３音「ラ」を意図的に半音下げて
ジャズらしいフィーリングを出しています。（ブルーノート）
[ 7 ] A♭M7 D♭M7
７～８小節のメロディーは「ファ」ですので、
普通ならコードも「F」でいいのです。
しかし、９小節目に「F」のコードがあるので、
その前の２小節は偽終止（ぎしゅうし）を使ったのです。
A♭M7
左手（ラ＝１）
右手（ソ、ド、ファ＝M７，３，６）
D♭M7
左手（レ＝１）
右手（ファ、ド、ファ＝３、M７，３）
「M7コード」での４度進行です。
（A♭から４度上のD♭、さらに４度上のG♭へ）
[ 8 ] G♭M7
G♭M7
左手（♭ソ、♭レ＝１，５）
右手（ファ、♭シ、♭ミ＝M７，３，６）
左手の８分音符で動くフレーズがありますね。
コード・トーン（♭レ＝５、♭ソ＝１）を丸で囲って下さい。
これ以外の音は、全部装飾的な音です。
「♭ミ、ド」は上下から「♭レ」へ、
「♭ラ、ソ」は半音が２つ下行して「♭ソ」へ、
「ド」は半音下から「♭レ」へ、それぞれ解決していますね。
この様に、フレーズは
「どれがコード・トーンで」
「どれが装飾音か」を分析すると
分かり易くて、覚え易くもなります。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
[ A 2] ９～１６ に進みましょう。
[ A 2] ９～１６
|| FM7 | Cm7 F7 | B♭M7 | B♭m7 * E♭7 |←ミスプリント
| D♭7 / F (Bass C) A♭7 | G7 | G♭M7 | FM7 ||
*１２小節目、３拍目、左手の最下音「Ｅ」は、ミスプリント。
「Ｅ♭」にする。（４，２８，６４小節と比較してみよう）。
*１３小節目、２拍目の裏、以前は「C」と書きましたが、
「F ( Bass C )」 にして下さい。
[ 9 ]～[ 11 ] は [ 1]～[ 3] と同じですので省略します。
[ 12 ] B♭m7 E♭7
「B♭m7」
左手（♭シ、♭ラ＝１、♭７）
右手（♭レ、ド＝♭３、９）
[ 4 ] では左手の１拍目に「ラ」がありましたが、
ここでは「♭ラ」を最初から使っています。
「E♭7」（左手の「ミ」は、ミスプリント。♭を付ける）
左手（♭ミ、♭シ、ソ＝１、５、３）
右手（♭レ、ファ、♭シ＝♭７、９、５）
左手が２拍目で「ソ」を弾いた所から「E♭7」です。
[ 12 ] と [ 4 ] を、よく比べて下さい。
「 4 」では、４拍目が「E♭7」です。
（３拍目は、２拍目の「♭ラ」が、まだ残っています）。
[ 4 ] を正確に書くと、１拍ずつ次のようになります。
| B♭m（M7）、B♭m7、E♭7( sus4 )、E♭7 |
ツーファイブの装飾です。
[ 13 ] D♭7 F( Bass C ) A♭7
「D♭7」（１拍半）
左手（♭レ、ファ、シ＝１、３、♭７）
右手（♭ミ＝９）
「F ( Bass C )」（２拍目の裏）
左手（ド、ラ＝５、３）
右手（レ、ミ、ソ＝６、M7、９）
「A♭7」（３拍目の裏）
左手（♭ラ、♭ソ＝１、♭７）
右手（ド、ファ＝３、１３）
[ 14 ] G7
１拍分、前の小節に出した時点では「Gm7」に見えますが、
この小節 [ 14 ] の１拍目、左手に「シ」がありますので「G7」です。
「G7」
左手（ソ、ファ、シ＝１、♭７、３）
右手（ファ、♭シ、レ＝♭７、♯９、５）
[ 6 ] では「Gm7」でしたが、ここでは「G7」。
メロディーの「♭ラ 」は、 [ 6 ] で説明したブルーノート。
[ 15 ] G♭M7
「G♭M7」
左手（♭ソ、♭レ＝１、５）
右手（ファ、♭シ、♭ミ＝M７、３、６）
右手のフレーズで使われているスケールは、
F マイナー・ペンタトニック・スケール。
（ファ、♭ラ、♭シ、ド、♭ミ）。
コードとしては、
「 G♭M7 」の上に「 A♭」が乗っている分数コード、
分母「 G♭M7 」、分子「 A♭ 」です。
このコード（分母、分子の両方）が半音下がると、
次の小節のコードになります。
[ 16 ] FM7
「FM7」
左手（ファ、ミ、ラ＝１、M7、３）
右手（レ、ソ、シ＝６、９、♯１１）
右手のコードは「G」の第２転回形。
分数コード＝分母「FM7」、分子「G」
左手（低音の）フレーズ、
「ファ」（１）、「ド」（５）がコードトーン。
「シ、♭レ」は半音下と上から「ド」に、
「レ」は半音下から次の小節の「♭ミ」へ
解決する装飾的な音です。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
[ B ] １７～２４
| E♭m7 A♭7 | Fm7 B♭m7 | Bm7 / E7（ B♭7） | AM7 Bm7 Cm7 C♯m7 |
| Dm7 G7 |Em7 Am7 | A♭m7 D♭7 | Gm7 C7 ||
[ 17 ] E♭m7 A♭7
この小節から「キーD♭」に転調しています。
「Ⅱm7 Ⅴ7」（ツー・ファイヴ）です。
「E♭m7＝Ⅱm7」
「A♭7＝Ⅴ７」
[ 18 ] Fm7 B♭m7
この小節は、本来なら「D♭M7」です。
前の小節から「Ⅱm7 Ⅴ7 Ⅰ」（ツー・ファイヴ・ワン）で
「キーD♭」に転調しているからです。
しかし、
ここでは「トニック（D♭M7）の代理」（Ⅲm7、Ⅵm7）を
２つ使って４度進行にしています。
「Fm7＝Ⅲm7」
「B♭m7＝Ⅵm7」
[ 19 ] Bm7 E7（ B♭7）
この小節から「キーA 」に転調。
「Bm7＝Ⅱm7」
「E7＝Ⅴ7」
（B♭7）＝（Ⅱ♭７） は、「E7」の代理コード。
[ 20 ] AM7 （Bm7 Cm7 C♯m7）
[ 19 ]～[ 20 ] は 「キーA 」ですね。
「ツー・ファイヴ・ワン」ですから、
この小節は「AM7」だけでいいのです。
２拍目からのコードは装飾的なもの。
次の小節が「Dm7」ですので、ベース音「D」に向かって
「AM7」のベース音を「ラ、シ、ド、♯ド」と設定。
そして、普通なら単音のベース音に、
すべてコードを付けると、このようになるのです。
「AM7 Bm7 Cm7 C♯m7」
[ 21 ] Dm7 G7
ここから「キーC」の「Ⅱm7 Ⅴ7」（ツー・ファイヴ）
「Dm7＝Ⅱm7」
「G7＝Ⅴ7」
[ 22 ] Em7 Am7
この小節の本来のコードは？
もう、わかりますよね。
前の小節から「Ⅱm7 Ⅴ7 Ⅰ」ですから、
「CM7」ですね。前の小節から「キーC」に転調しています。
しかし、[ 18 ] と同じで
「トニック（CM7）の代理」（Ⅲm7、Ⅵm7）を
２つ使って４度進行にしています。
「Em7＝Ⅲm7」
「Am7＝Ⅵm7」
♪ここが「CM7」だなんて信じられない人は、
２コーラス目の同じ小節を見て下さい。[ 58 ] です。
１拍目の左手、完全に「CM7」ですよね。
♪[ 17～18 ]のメロディーとコード進行が半音下がって
[ 21～22 ]になっています。少し変奏していますが。
♪[ 18 ]のB♭m7が半音「上がって」
次の小節[ 19 ]のBm7に進行したのに対して、
この小節[ 22 ]のAm7は半音「下がって」
次の小節[ 23 ]のA♭m7に進行しています。
[ 23 ] A♭m7 D♭7
次の小節にある「C7」に行くためのコード「G7」。
その「G7」の代理コードが「D♭7」。
その「D♭7」を「Ⅱm7 Ⅴ7」にすると、
「A♭m7 D♭7」になります。
この「Ⅱm7 Ⅴ7」が半音下がると
次の小節のコード進行になります。
♪この小節のメロディーは、[ 17 ]、[ 21 ]と
同じモチーフが使われています。
（Ⅱm7で１１th、Ⅴ7で１３thから５thへ）
「A♭m7」の「♭レ」が「１１th」です。
「D♭7」
左手（ファ、♭ド、♭ミ＝３，♭７，９）
右手（♭シ、♭ミ、ソ、♭シ＝１３，９，♯１１，１３）
分数コードです。分母「D♭7」、分子「E♭」（右手）
[ 24 ] Gm7 C7
「キーF」の「Ⅱm7 Ⅴ7」
「Gm7＝Ⅱm7」
「C7＝Ⅴ７」
これで無事に「キーF」に帰って来れました。
実に鮮やかな転調でしたね。
[ B ] の８小節をまとめると、２小節での転調です。
「D♭」→「A 」→「C」→（「F」）
ジャズ理論を学んだ人なら、この８小節はすごく覚え易いです。
すべて理論どおり、きれいなコード進行（４度進行中心）で
作曲されているからです。
これを、意味もわからずに丸暗記で弾こうとする人は、
何十倍もの時間を使うことになります。
ジャズ理論をよく知らない人でも、
この解説を何回も読んで勉強すれば、
何も知らない時よりも曲が覚え易いことを実感出来ると思います。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
[ A 3] ２５～３６
|| FM7 | Cm7 F7 | B♭M7 | B♭m7 E♭7 |
| D♭7 *F(Bass C) | Bm7(♭5) | B♭m7 * A♭M7(♯5) | G7 |
| Dm7(♭5) D♭7 | C7(4) | C7(4) | C7(4) ||
*[ 29 ] ２つ目のコードを以前は「C」にしていましたが、
「F (Bass C)」に変更しました。
*[ 31 ] ２つ目のコードは、
各声部の流れの中で出来てしまったコード？
書かなくてもいいのですが、一応書いておきました。
☆
それでは、解説を続けます。
[ 25 ] FM7
１拍目の右手コード（レ、ミ、ソ、ラ、ド）は、
（６，M７，９，３，５）です。
メロディー「ラ、♭シ、ラ」は、[ 1 ]、[ 9 ]よりもオクターヴ上げて、
４音のコード（「FM7」と「Gm7」）で弾いています。
しかも両手で同じ押さえ方を弾いて厚いサウンドにしています。
（[ 1 ]と[ 9 ]では、３音のコードでしたね）。
[ 26 ] Cm7 F7
「Cm7」は、
左手（♭シ、♭ミ、ソ＝♭７，♭３，５）
右手（レ、ソ、♭シ、レ＝９，５，♭７，９）
分数コード（分母「Cm7」、分子「Gm」)
１拍目はベース音がありません。
もし、２拍目の「ファ」が１拍目からあると
「Cm7(Bass F)」または「F7(sus4)」になります。
[ 1 ]、[ 9 ]の「Cm7」も同じように解釈出来ます。
１拍目の裏、ベース「ド」を「F7」の第５音と解釈する。
「F7」の「♭ソ」は「♭９」です。
[ 27 ] B♭M7
右手コードは１拍分、前の小節に出しています。
（レ、ラ、ド、ファ＝３，M７，９，５）
メロディー（ファ、ソ、ファ）に対して
「ソ、ド、ファ＝６，９，５」
「ラ、レ、ソ＝M７，３，６」の４度和声。
[ 28 ] B♭m7 E♭7
[ 12 ]と、ほとんど同じです。
１拍目の右手に「ファ」があるか、ないかの違いですね。
[ 29 ] D♭7 F(Bass C)
以前２つ目のコードを「C」としましたが、
「F (Bass C)」に変更します。
この小節 [ 29 ]と[ 13 ]との違いを比べましょう。
[ 13 ] では４拍目に「G7」があったので、
その前に「A♭7」を使いました。
しかし今回[ 29 ]の４拍目は「Bm7(♭5)」なので、
ベース音が「♭レ、ド、シ」と半音で下行します。
３拍目の裏拍、メロディー「ファ」は、
「A♭7」を使う必要がなくなったので
単音だけになっています。
[ 30 ] Bm7(♭5)
[ 13 ]では「G7」でした。
「G7」のコードトーンに「９」を加えて（ソ、シ、レ、ファ、ラ）
ルートを省略すると（シ、レ、ファ、ラ）＝Bm7(♭5)です。
この２つのコードは近い関係にあることがわかりますね。
[ 31 ] B♭m7 A♭M7(♯5)
B♭m7から短３度下のコードに行く時、
ベースに「♭７」を経過音として使うと
スムーズなベース・ラインになります。
| B♭m7 / B♭m7(Bass A♭) | G7 |
ベース・ライン（♭シ、♭ラ、ソ）に対して、
右手の内声も並行して（♭レ、ド、次小節のシ）にする。
ベース「♭ラ」の上に「ド」を使った時点で考えられるコードは、
普通なら「A♭」または「A♭7」。
しかし、メロディーに「ソ」があるので「A♭M7」
さらに下から２声目は、「G7」の「♭７＝ファ」に
半音下から解決するための「ミ」。
「A♭」から見ると「ミ」は「♯５」ですので、
これらの音を合計して、無理やりコードネームにすると
「A♭M7(♯5)」になってしまうのです。
各声部の流れ（横）を考えて作ったところを
コード（縦）で見るから無理がある。
ここは各声部の横の流れで覚えましょう。
[ 32 ] G7
[ 30]と同じフレーズですが「ラ」だけ「♭ラ」。
[ 14 ]と同じブルーノートです。
[ 33 ] Dm7(♭5) D♭7
メロディーは[ 29 ]と[ 31 ]のモチーフですが、
最初の２音を変えています。
なぜでしょう？
前の小節[ 32 ]の最後の３音が「♭ラ、ソ、ファ」なので
同じ音の繰り返しを避けた。（３回目のモチーフ使用でもあるから）。
コードは、前の小節から「G7」が２小節続いているのですが、
この小節だけ「Ⅱm7 Ⅴ7＝Dm7 G7 」に分割したのです。
そして「Dm7」は、メロディーに「♭ラ」があるので
「Dm7(♭5)」にします。
「G7」は、メロディーが「ソ」（ルート）の時に使うと
ベース音も「ソ」になり重複します。
このような時は、代理コード「D♭7」を使います。
そうすると、メロディー音「ソ」が「♯１１」になり、
ジャズサウンドの度合いが増すからです。
[ 34 ] C7(sus4)
この小節から３小節は同じコードです。
右手で「B♭」のコードを弾いていますね。
「B♭(Bass C)」と書いても同じコードです。
この３小節で使われている音は、
「C ミクソ・リディアン」の第３音を省略したスケール。
「ド、レ、ファ、ソ、ラ、♭シ」
このスケール（６音）をコードにすると、
下から「ド、ソ、♭シ、レ、ファ、ラ」＝B♭M7(Bass C)＝C7(sus4)
[ 35 ] C7(sus4)
左手コード（ド、ファ、♭シ、レ＝１，４，♭７，９）
[ 36 ] C7(sus4)
メロディー「♯ソ」は臨時の装飾な音で、
次の「ラ」に半音下から解決しています。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
カプースチン
「２４のプレリュード 作品５３」（全音版）
「第２３番」徹底分析（解説２）
ここからは
＜２コーラス目＞[ A1]３７～４４小節の解説です。
８小節のコード進行は、すでに書き込んでいますよね。
まだの方は、以前の記事を参考にして下さい。
１コーラス目も学んでから、この続きを読んで下さい。
それでは始めましょう。
＜２コーラス目＞
[ A1]３７～４４
|| F(Bass A) A♭dim G dim F | Cm7 C♭7 |
| B♭M7 Cm7 C♯m7 Dm7 | E♭7(4) E♭7 |
| C7 /F7 C♭7 |B♭7 A7 | A♭m7 D♭7 | Gm7 / C7 G♭7 ||
☆
[ 37 ] F(Bass A) /A♭dim / Gdim / F
本来は「FM7」が１つの小節。（１コーラス目[ 1 ]を参照）。
１拍目と４拍目のコードは「 F 」 です。
ベース音は「F」の第３音「ラ」から始まり、
４拍目の「ファ」（ルート）に向かって
経過音（♭ラ、ソ）を使っています。
このベース・ライン（ラ、♭ラ、ソ、ファ）は、
[ 20 ] AM7 のベース・ラインの逆ですよね。
分かり易くするために「AM7」のベース音を
「FM7」に移調しますと「ファ、ソ、♭ラ（♯ソ）、ラ」。
このラインを逆から読むと「ラ、♭ラ、ソ、ファ」。
本来１つしかコードがない場合に、ベースを設定し、
各音の上にコードを付け変化させているのです。
２～３拍目は、装飾的なコード。
まず、３拍目から先に考えます。
「 G dim 」 は 正確に書くと「C7(Bass G)」です。
「 F 」 に解決する「ドミナント」。
ルート（C＝ド）はありませんが、ミ＝３、♭シ＝♭７が
「C7」の機能を証明する「三全音」です。
次に２拍目のコードは、３拍目「C7」へ行くための「G7」。
その代理「D♭7」と考えてもいいです。
各声部が半音上から「C7」に解決していますから、
半音上のコードは「D♭7」と単純に考えてもいいです。
２～３拍目を正確に書くと
D♭7(Bass A♭) C7(Bass G)
になりますが、複雑になります。
そこで、ベース音をコードのルートと解釈して
「A♭dim」と「Gdim」で書いたのです。
頭のなかで機能は「G7→C7→F」と
理解していればいいのです。
[ 38 ] Cm7 C♭7
「F7」の代理で「C♭7＝（B7）」が使われています。
[ 39 ] B♭M7 / Cm7 / C♯m7 / Dm7
本来は「B♭M7」だけです。１コーラス目[ 3 ]参照。
[ 20 ] と比べて下さい。同じですよね。
２～４拍目は装飾的なコードです。
[ 40 ] E♭7(4) E♭7
１コーラス目[ 4 ] ではベース音「♭シ＝B♭m7」でしたが、
ここではベースに「♭ミ」を使っていますので、
コードは「E♭7( sus 4)」( sus は省略していますが）。
「D♭ ( Bass E♭ ) 」と書いてもいいです。
[ 41 ] C7 / F7 C♭7
１拍目は第１転回形なので「ミ」が１番下ですね。
これは前の小節が「♭ミ」ですので半音上がって
スムーズに進行させるためです。
４拍目「 C♭7 」 は 「 F7 」の代理コード。
[ 42 ] B♭7 A7
「 A7 」 は「 E♭7 」の代理です。
[ 41]～[43] のコード（ルート）は、
完全４度進行です。
（ C、F、B♭、E♭、A♭、D♭）
「E♭7」に代理を使いましたので、
その前後は半音下行になります。
（B♭→A→A♭）
[ 43 ] A♭m7 D♭7
４拍目、最後の２音（レ、ラ）は、
次の小節「Gm7」の５，９です。
[ 44 ] Gm7 / C7 G♭7
４拍目「 G♭7 」 は 「 C7 」の代理コード。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
カプースチン
「２４のプレリュード 作品５３」（全音版）
「第２３番」徹底分析（解説３）
♪ここからは、
＜２コーラス目＞[ A ２] ４５～５２の解説です。
[ A 2] ４５～５２
|| FM7 | Cm7 C♭7 | B♭M7 | B♭m7 E♭7 |
| Am7(Bass D) D7 | G7 C7 | FM7 B7 | Em7 ||
☆
[ 45] FM7
コードの構成音は下から「１，５，９，３，６」。
「F6」ですね。
私の習慣で「M7」の音がなくても、「F7」ではないという意味で
「FM7」と書いています。
右手２拍目（フレーズ）の「♭ラ＝♭３」はブルーノート。
左手コードに「ラ＝３」（ナチュラル）があっても、
フレーズは「♭ラ」を使いジャズっぽい感じを出しています。
同時に弾く上の音（レ）は「６」、下の音（ソ）は半音でぶつけて
不協和度を強調しています。
ジャズ・ピアニスト（ピーターソンなど）がよく使う奏法です。
[ 46] Cm7 C♭7
右手フレーズ最初の４音「ファ、ミ、レ、♭ミ」が重要。
上から半音２つ（ファ、ミ）で「♭ミ」に解決する音と
下から半音１つ（レ）で「♭ミ」に解決する音を組み合せて
「ファ、ミ、レ、♭ミ」。
別の言い方をすると、
「ファ、ミ」が解決するはずの「♭ミ」を通り越して
「レ」まで行ってから「♭ミ」へ戻って解決しています。
「C♭7」は「F7」の代理です。[ 41]でも使用しました。
[ 47] B♭M7
右手３拍目の裏は、低音部記号の音域です。
注意して下さい。「ファ＝５」ですよね。
[ 48] B♭m7 E♭7
右手、低音部記号が続いています。
気を付けて下さい。
[ 49] Am7(Bass D) D7
１～２拍目は「D7(sus4)」 または
「C(BassD)」と書いてもいいです。
３拍目の左手コード「３，♭７，９」は
ジャズで頻繁に使います。
[ 50] G7 C7
３拍目は「C7(sus4)」ですが、一瞬です。
頭の中で理解していればよいので
(sus4)は書きませんでした。（書いてもいいです）
４拍目は「３、♭７，９」
前小節の３拍目「D7」と同じ構成音。
[ 51] FM7 B7
１～２拍目のフレーズ（♭ラ、ファ、レ、ド）は、
[ 45] ２～３拍目と同じ。
「B7」は「Em7」へ行くためのドミナント。
[ 52] Em7
次の小節が「E♭m7」ですので、
半音上「Em7」から進行する装飾的なコード。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
カプースチン
「２４のプレリュード 作品５３」（全音版）
第２３番の徹底分析（解説４）
♪ここからは、
＜２コーラス目＞[ B ]５３～６０の解説です。
[ B ] ５３～６０
| E♭m7 A♭7 | Fm7 B♭m7 | Bm7 E7 | AM7 Bm7 Cm7 C♯m7 |
| Dm7 G7 | CM7 B♭7 / Am7 | A♭m7 D♭7 | C7 ||
☆
[ 53] E♭m7 A♭7
１拍目、右手は「B♭m」に見えますが
「E♭m7」の「９，５，♭７，９」。
３拍目、右手は「Am」に見えますが
「A♭7」の「♭１３、♭９，３、♭１３」。
右手の２拍目「Am」と、４拍目「G♯m」は
各声部が次の音に半音下から解決する装飾的コード。
コード進行ではありませんので書きません。
[ 54] Fm7 B♭m7
「Fm7」は要注意。特殊な音を使っています。
１拍目、右手は「E♭(♯5)」に見えますが、
「Fm7」の「♭７、９、♯１１、♭７」
普通「Fm7」で「♯１１」は使いませんが、
特殊なスケール（ドリアン♯４＝♯１１）などを
設定して使っているのでしょうね。
ファ、ソ、♭ラ、シ、ド、レ、♭ミ
（注、「シ」がナチュラル＝♯１１）
C の和声的短音階の第４音から弾くと
このスケールになります。
２拍目、右手は「D」（レ、♯ファ、ラ、レ）
に見えますが、コード（縦）で考えないで下さい。
「横の流れ」を見て下さい。
２～３拍目、メロディーの１番上が「レ、♭ミ、ド」
上から２番目「ラ、シ、♭ラ」、
上から３番目「♯ファ、ソ、ファ（ナチュラル）」
３拍目「B♭m7」の右手は「Fm」に見えますが、
「９，５，♭７，９」
４拍目、右手の「Em」は、各声部が次の音へ
半音下から解決する装飾的なコード。
コード進行には関係ありません。
[ 55] Bm7 E7
この小節は＜キーA＞ の「Ⅱm7 Ⅴ7」
１拍目の「Bm7」は、
前小節「B♭m7」最後の両手コードが
半音上がって「Bm7」になっています。
３拍目、「E7」の右手メロディー、
♯ド＝１３、ド＝♭１３、ファ＝♭９
これでコードの構成音もわかりますね。
残りの音はコードトーンですから。
４拍目、左手は「E7」の「♭７，３，♭１３」
[ 56] AM7 Bm7 Cm7 C♯m7
「AM7」以外は装飾的なコード。[ 20] と同じ。
[ 57] Dm7 G7
２拍目、左手、下から「３，５，♭７，９」、
右手「１１，♭７，９，１１」。
４拍目、左手「♭７、♭９，３，１３」
[ 58] CM7 B♭7 / Am7
「B♭7」は、「Am7」に行くための「E7」の代理。
[ 59] A♭m7 D♭7
「D♭7」は、次の「C7」に行くための「G7」の代理。
その「D♭7」を「Ⅱm７ Ⅴ７」にしています。
[ 60] C7
１拍目は「C7(sus4)」（１，４，♭７，９）です。
４拍目の「♭ソ」は「♭５」。
「G♭7」と考えてもいいです。
１拍目、４拍目共に一瞬ですので
コードネームには書きませんでした。
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カプースチン
「２４のプレリュード 作品５３」（全音版）
「第２３番」徹底分析（解説５）
♪ここからは、
＜２コーラス目＞[ A3]６１～７０と
[Coda]７１～７４の最後までを解説。
[ A 3] ６１～７０
|| FM7 | Cm7 F7 | B♭M7 | B♭m7 E♭7 |
| F(Bass C) / Am7 A♭7 | G7 | Am7 D7 | G7 |
| A♭M7 D♭M7 | G♭M7 ||
☆
[ 61] FM7
[ 62] Cm7 F7
[ 63] B♭M7
[ 64] B♭m7 E♭7
[ 65] F(Bass C) / Am7 A♭7
[ 61]～[ 65] は、１コーラス目[ 1]～[ 5] の再現。
ほとんど同じだが、違いは[ 62] ３拍目裏のベース音。
[ 2] と比べて「ファ」がオクターブ低い。
もう１つ、[ 65] ４拍目のコードが「G7」。
[ 5] では「Gm7」だった。
[ 66] G7
コードは「G7」ですが、
メロディーは「F」のブルーノートを使ったフレーズ。
♭ラ＝♭３、♭ド＝♭５
[ 67] Am7 D7
メロディーは「ファ」で終っているけれど、
コードは偽終止で「Am7」を使用。
次の「G7」に行くためのⅡm7 Ⅴ7(Am7 D7）。
[ 68] G7
[ 66] とは違い「♭ラ」は使わずに「ラ」を使用。
[ 69] A♭M7 D♭M7
もう１つ別の偽終止。
この進行 [ 69] [ 70] は [ 7] [ 8] と同じ。
[ 70] G♭M7
４拍目裏のコードは「E7」。
半音下から「F」に解決するコード。
一瞬なのでコード進行には書きません。
Coda ７１～７４
|| FM7 (４小節） ||
メロディーに使われている音は「F リディアン」。
「ファ、ソ、ラ、シ、ド、レ、ミ」
「１，９，３，♯１１，５，６，M７」
以上の音を組合せて使っている。
これがわかれば自分で分析出来ます。
例えば、[ 73] ３拍目、「レ、ソ、シ、レ」は
コード「G」に見えますが、「F」から見ると
レ＝６、ソ＝９、シ＝♯１１、レ＝６です。
この４小節すべての音を分析してみましょう。
☆
お疲れ様でした。
第２３番、最後の小節まで解説しました。
ここに書いたことは、まだ３分の１程度でしょうか。
コードのことを中心に書きましたが、メロディーを１音１音
説明することも出来ますし、応用編もいろいろ書けます。
自分では当たり前のことを、この様に書き出す作業は
とても大変なことでした。読む方も大変だったと思います。
次の曲は、要点だけを書き出すか、どの様にするか、
よく考えようと思っています。
とにかく、やっと１曲。試行錯誤が続きます。
