「カプースチン・リターンズ！」
０８．６．５
＜ＣＤ発売記念特別企画！＞
テル先生の「カプースチン楽曲分析」
＜ケニー・ドーハムの
「ブルー・ボッサ」によるパラフレーズ＞
（Ｏｐ．１２３）
楽譜は、カプースチン「ピアノアルバム １」で、
出版社は「プリズム」（￥２．９００＋税）。
☆
「楽曲分析」の第１歩は
「曲の形式」と「全体の構成」
を調べるところから始まります。
区切りの小節の上に
［Ａ１］［Ｂ２］などを書き込みます。
あなたは［Ａ１］［Ｂ２］などを四角で囲って下さい。
（四角で囲えないので［カッコ］にしています）
曲全体のキーは、Ｃｍ（ハ短調）です。
＜前奏＞
［Ｉｎｔｏ．Ａ］１〜８（８）
［Ｉｎｔｏ．Ｂ］９〜１６（８）
＜テーマ＞提示部
［Ａ１］１７〜２４（８）
［Ｂ１］２５〜３２（８）
［Ａ２］３３〜４０（８）
［Ｂ２］４１〜５４（１４）
＜変奏１＞
［Ａ１］５５〜６２（８）
［Ｂ１］６３〜７０（８）
［Ａ２］７１〜７８（８）
［Ｂ２］７９〜８６（８）
＜変奏２＞
［Ａ１］８７〜９４（８）
［Ｂ１］９５〜１０２（８）
［Ａ２］１０３〜１１０（８）
［Ｂ２］１１１〜１１８（８）
＜変奏３＞
キーＧ♯ｍ（♯５つ）に転調
［Ａ１］１１９〜１２６（８）
［Ｂ１］１２７〜１３４（８）
［Ａ２］１３５〜１４２（８）
［Ｂ２］１４３〜１５２（１０）
＜テーマ＞再現部
キーＣｍに戻る
［Ａ１］１５３〜１６０（８）
［Ｂ１］１６１〜１７５（１５）
＜Ｃｏｄａ＞
［Ｃ１］１７６〜１８３（８）
［Ｃ２］１８４〜１８７（４）
［Ｃ３］１８８〜１９１（４）
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
［Ｃ１］は、［Ｉｎｔｏ．Ａ］のモチーフ。（比べてみてね）
［Ｃ２］は、［Ａ１］最初のメロディーを利用している。
［Ｃ３］は、キーＣｍの曲がキーＣ（ハ長調）で終る。
☆
次回からは、１小節ずつ
コード進行を書き込んでいきます。
またまた大変な日々がやって来ますが、
疲れないように、のんびりやっていきましょう。
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「ブルー・ボッサ」分析（２）
テル先生の「カプースチン楽曲分析」
＜ケニー・ドーハムの
「ブルー・ボッサ」によるパラフレーズ＞
（Ｏｐ．１２３）
導入部（イントロ）です。
いつものように以下のコード進行を
楽譜に書き込んで下さい。
♪導入部（イントロ） （１〜１６）
♪１〜８（８）
｜Ｃｍ｜Ｇ７｜Ｃｍ７｜Ｃｍ７｜
｜Ｃｍ７｜Ｇ７｜Ｃｍ７｜Ａ７ Ａ♭７ Ｇ７｜
♪９〜１６（８）
｜Ｆ７ ｜Ｆ７ ｜Ａ♭ｍ７｜Ａ♭ｍ７｜
｜Ｃｍ｜Ｃｍ （Ｇ７）｜Ｃｍ｜Ｇ７｜
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「ブルー・ボッサ」分析（３）
テル先生の「カプースチン楽曲分析」
＜ケニー・ドーハムの
「ブルー・ボッサ」によるパラフレーズ＞
（Ｏｐ．１２３）
まず原曲の譜面を用意して、
メロディーを調べます。
原曲と、カプースチンの楽譜を見比べて、
「どこを変えているのか」を調べます。
次に、原曲のコード進行を覚えます。
［Ａ］
｜Ｃｍ ｜Ｃｍ ｜Ｆｍ７ ｜Ｆｍ７ ｜
｜Ｄｍ７（♭５） ｜Ｇ７ ｜Ｃｍ ｜Ｃｍ ｜
［Ｂ］
｜Ｅ♭ｍ７ ｜Ａ♭７ ｜Ｄ♭Ｍ７ ｜Ｄ♭Ｍ７ ｜
｜Ｄｍ７（♭５） ｜Ｇ７ ｜Ｃｍ ｜Ｃｍ ｜
これが原曲のコード進行です。
［Ａ］８小節、［Ｂ］８小節、合計１６小節ですが、
もう１回繰り返して、３２小節が１コーラスです。
［Ａ１］８小節
［Ｂ１］８小節
［Ａ２］８小節
［Ｂ２］８小節
これで合計３２小節（１コーラス）になりますね。
このコード進行を、
カプースチンの楽譜に書き込んでいきます。
＜前奏＞１６小節ですから、
＜テーマ＞は、１７小節目から始まっています。
１７小節目の上に Ｃｍ と書き込みましょう。
ここから、いよいよ分析が始まりますが、
話は、そう簡単にはいきません。
コード進行を
ただ機械的に書き込んではダメですよ。
なぜなら、
カプースチンや、ジャズ・ピアニストは、
原曲を少しずつ変えているからです。
例えば、テーマ３小節目（１９〜２０）の「Ｆｍ７」。
よく見ると、「ミ」（ナチュラル）や、「レ」がある。
「あれ、じゃあ、コード・ネームは…？」
もう１つ。
テーマ５小節目（２１）の「Ｄｍ７（♭５）」。
この小節全体をよく見ると、
「ファ」もあるけれど、「♯ファ」もある。
「じゃあ、コード・ネームは…？」
というように、
１小節ずつ考えながら書き込んでいく。
最後までやると、１０年ぐらい掛かる人もいる？
まあ、知的ゲームみたいなもので、
すごく楽しいものですよ。
カプースチン先生が、謎解きの出題者。
「君たち、私の出した謎を解けるかね？」
この謎を解き明かすために、
あなたが挑戦するゲームなんです。
「え？最初から、あきらめる」ですって…。
そ、そう言わずに、少しやってみて下さいよ〜。
「本当に、楽しいんですから…！」
（いや、ほとんどの人は頭が痛くなるかも…？）
「ちょっとでもいいから、ぜひ、１度やってね」
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「ブルー・ボッサ」分析（４）
テル先生の「カプースチン楽曲分析」
＜ケニー・ドーハムの
「ブルー・ボッサ」によるパラフレーズ＞
（Ｏｐ．１２３）
＜テーマ＞１〜２小節目「Ｃｍ」
（１１７ページ、小節番号１７〜１８）
この２小節のコードは「Ｃｍ」ですね。
機能は「トニック」。
ところが、１７小節、３拍目の裏拍、
メロディー「レ」をよく見て下さい。
ここだけは、一瞬ですが「Ｂ dim７」。
機能は「ドミナント」。
なぜだか、わかりますか？
「Ｃｍ」に行くための「ドミナントは？」
その答え（ドミナント）の基本コードに
「♭９」を加えて下さい。
そして、ルートを取る（消す）。
残った音（コード）は？
これで、わかりましたね。
と言っても、初心者には「…？」
かもしれませんが。
このような細かいコードは、
一時的にメロディーに付けるコードなので、
コード進行として書く必要はありません。
カッコして、（Ｂ dim7）と書いておけばいい。
コード進行は「Ｃｍ」が２小節でいいのです。
☆
＜テーマ＞３〜４小節目「Ｆｍ」
小節番号１９〜２０の２小節は「Ｆｍ」です。
「Ｆｍ」と書いた時は「Ｆｍ７」ではなく、
「Ｆｍ６」でしたね。
２０小節、右手の上２声「レ、ファ」、
左手３拍目の裏「ド、レ」。
これが「Ｆｍ６」の決定的な証拠です。
さて、１９小節、３拍目の裏拍、
メロディー「ソ」のコードは何？
あなたには、すぐわかるでしょう？
さっき「Ｃｍ」で説明しましたよね。
同じ事を「Ｆｍ」に置き換えてみれば…？
「Ｆｍ」に行く「ドミナント」は？
「♭９」を加え、ルートを取る。
残ったコードと、楽譜を比べてみて、
音が一致すれば正解です。
合っていたら「おめでとうございます！」
「分析って、わかると楽しくありませんか？」
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「ブルー・ボッサ」分析（５）
テル先生の「カプースチン楽曲分析」
＜ケニー・ドーハムの
「ブルー・ボッサ」によるパラフレーズ＞
（Ｏｐ．１２３）
前回のように細かい部分を解説すると
なかなか先に進めません。
そこで、今回は細部の説明を省略して
大体のコード進行だけを書きます。
★＜テーマ＞ １７〜５４
［Ａ１］ １７〜２４（８）
［Ｂ１］ ２５〜３２（８）
［Ａ２］ ３３〜４０（８）
［Ｂ２］ ４１〜５４（１４）
★＜テーマ＞コード進行
♪［Ａ１］ １７〜２４（８）
｜Ｃｍ ｜Ｃｍ ｜Ｆｍ ｜Ｆｍ ｜
｜Ｄｍ７（♭５） ＊Ａ♭７ ｜Ｇ７ ｜
｜Ｃｍ ｜Ｃｍ７ Ｄｍ７ ｜
＊「Ａ♭７」＝Ｄ７（♭５）［Ｂａｓｓ Ａ♭］
♪［Ｂ１］ ２５〜３２（８）
｜Ｅ♭ｍ７ ｜Ａ♭７ ｜Ｄ♭Ｍ７ ｜Ｄ♭Ｍ７ ｜
｜Ｄｍ７（♭５） Ｇ７ ｜
｜＊Ｄｍ７（♭５） Ｇ７ Ａ♭７ Ｇ７ ｜
｜Ｃｍ７ ｜Ｄ７（♭５） Ｇ７ ｜
＊半拍分、前小節から始まる。
♪［Ａ２］ ３３〜４０（８）
｜Ｃｍ ｜Ｃｍ ｜Ｆｍ ｜Ｆｍ ｜
｜Ｄｍ７（♭５） ｜Ｇ７ ｜
｜Ｃｍ７ Ｄｍ７（♭５）［Ｂａｓｓ Ｃ］ ｜
｜＊Ｇ７（Ｂａｓｓ Ｂ） Ｂ♭ｍ７ Ａ７ ｜
＊１拍分、前小節から始まる。
＜３７＞３拍目裏から「Ａ♭ｍ（Ｍ７）」
＜３８＞２拍目から「Ａ♭ｍ７」が１拍半。
♪［Ｂ２］ ４１〜５４（１４）＝（６＋８）
｜Ｅ♭ｍ７（Ｂａｓｓ Ａ♭） ｜Ａ♭７ ｜
｜Ｄ♭Ｍ７ ｜Ｄ♭Ｍ７ ｜
｜Ｄｍ７（♭５） Ｇ７ ｜Ｄｍ７（♭５） Ｇ７ ｜
｜Ｃｍ７（♭５） ｜Ｆ７ ｜Ｂ♭ｍ７ ｜Ｅ♭７ ｜
｜Ａ♭６ ｜Ａ♭ ｜Ｄ♭Ｍ７ ｜
｜＊Ｄｍ７（♭５） Ｇ７ ｜
＊１拍分、前小節から始まる。
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