「冗談を学ぶ」と言っても、
カプースチンと川上昌裕先生が
メールで冗談を言い合っている話の報告ではない。
「冗談」という曲（Ｄブルース）の分析をするんだよ。
この曲は「８つの演奏会用エチュード」（作品４０）
に収録されている第５番目の曲なんだ。
コード進行は単純なんだけど、楽譜は複雑。
8つの演奏会用エチュード 作品40（プリズム版）
ＣＤを聴くと、もっと複雑で難解だ。
自作自演集「8つの演奏会用エチュード」
「どこを弾いているのか、まったくわからない？」
いや、仮に最初わかったとしても、
途中で必ず小節を見失うだろう。
これが、カプースチンの高級な「冗談」なんだね。
一流の高級な「冗談」に大衆はついていけない。
しかし、それを分析、解明し、解説するつもりだ。
～～～～～～～～～～～～
今回は、曲の形式、全体の構成、
そしてコード進行を途中まで学ぼう。
「８つの演奏会用エチュード」（作品４０）
第５曲目「冗談」（Op.40-No 5）
（プリズム版 ５８～６４ページ）
ブルースは、１コーラス１２小節で出来ている。
１小節目の上に＜イントロ＞と書いたら、
各コーラスが始まる小節の上に
「１」～「８」の番号を書き込んでおこう。
Intro １～８ （８）
[1] ９～２０ （１２）
[2] ２１～３２ （１２）
[3] ３３～４４ （１２）
[4] ４５～５６ （１２）
[5] ５７～６８ （１２）
[6] ６９～８２ （１０＋４＝１４）
[7] ８３～９４ （１２）
[8] ９５～１０８ （１０＋４＝１４）
～～～～～～～～～～～～～
出来たかな？
それでは、コード進行を書き込もう。
[ I ntro ] １～８
| D7 | （～８～）
まず「イントロ」の８小節は、すべて「Ｄ７」なので、
１小節目の上だけに「Ｄ７」と書いておけばいい。
～～～～～～～～～～
１コーラス目は、ブルースの基本コード進行だ。
[1] ９～２０（１２）
| D7 | D7 | D7 | D7 |
| G7 | G7 | D7 | D7 |
| A7 | G7 | D7 | A7 |
最後の小節（２０）「Ａ７」を正確に書くと「Ｅ♭/Ａ７」。
「Ａ７」の上に「Ｅ♭」の３和音が乗っているよね。
～～～～～～～～～～～～～
２コーラス目も基本的なブルースのコード進行だ。
１コーラス目と同じだね。
[2] ２１～３２（１２）
| D7 | D7 | D7 | D7 |
| G7 | G7 | D7 | D7 |
| A7 | G7 | D7 | A7 |
～～～～～～～～～～～～～～
当たり前のブルースを２コーラス聴かせておいて、
３コーラス目から「カプースチン・マジック」が始まる。
この３コーラス目と１～２コーラス目は、
どこが違うのか？よく比べてみよう。
[3] ３３～４４（１２）
| D7 | G7 | D7 | D7 |
| G7 | C7 | D7 | D7 |
| B♭7 | E♭7 A7 | D7 | A7 |
２小節目「Ｇ７」
古いブルース以外は、ここで当然「Ⅳ７」を使う。
セッションなどでも当たり前なので覚えておこう。
６小節目「Ｃ７」
これも、よくやるかな。２小節目「Ｇ７」は必ずだけど、
これは「時によって」ぐらいの感じかな。
サブドミナント・マイナー「Ｇｍ６」の代理コードだね。
さて、３コーラス目の注目するべきコードは、
９小節目「Ｂ♭７」と、１０小節目「Ｅ♭７」だな。
「Ｅ♭７」は、「Ａ７」（ドミナント）の代理コードだ。
ドミナント♭７・コードの減５度上のドミナント♭７が
代理コードになる。
なぜ？
♭７コードの特徴である大切な音（三全音）、
３と♭７が共通だからだ。
「Ａ７」の３度（♯ド）、♭７度（ソ）
「Ｅ♭７」の３度（ソ）、♭７度（♭レ）
まったく同じ音だよね。異名同音だけれど。
次に「Ｂ♭７」は、何だろう？
何でこんなところで使えるの？
これは「Ａ７」（ドミナント）に行くための「Ｅ７」だね。
セカンダリー・ドミナント（第２のドミナント）の１つ。
ジャズでは、ファイブ・オブ・ファイブ。
クラシックの和声学では、ドッペル・ドミナント。
その「Ｅ７」の代理コード（減５度上）が「Ｂ♭７」なんだ。
日本では、この関係（ドミナントの代理）のことを
俗に「裏コード」って言うんだ。
話を整理しよう。
ここの本来のコードは
｜ Ｅ７ | Ａ７ ｜ Ｄ７ |
｜Ⅱ７ ｜Ⅴ７｜Ⅰ７｜
まず「Ａ７」を代理コードにする。
｜Ｅ７ ｜Ｅ♭７｜Ｄ７｜
次に「Ｅ７」も代理コードにする。
｜Ｂ♭７｜Ｅ♭７｜Ｄ７ ｜
「裏のドミナント・モーション」が出来上がりだ。
カプースチンは頻繁に裏コードを使うんだよ。
そして、みんなの「裏をかく？」わけなんだ！
