昨日（前回）の話には、まだ続きがあるのだ。
前回の話を読んでいない人は、
この記事のすぐ下にある記事から読むといい。
気楽なジャズ理論エッセイとして
今回も楽しんでくれたらいいと思っている。
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さて、今回も「フィナーレ」（Op.40-No 8）から学ぶ。
提示部（キーＥ♭） [B2] ５５〜６２
| Fm7 | Gm7 | A♭M7 | Am7 D7 |
| Gm7 | C7 | Fm7 | B♭7 |
上に書いた前半４小節は、すでに前回学んだね。
今回は、後半の４小節を学ぼう。
| Gm7 | C7 | Fm7 | B♭7 | 次は→Ｅ♭（トニック）
トニック（Ｅ♭）に向かって完全４度（上行）の進行。
ジャズでは典型的な、ごく当たり前の進行だよね。
私の生徒なども普段から１２キーで練習している。
私が「カプースチンの曲は覚えやすい」と言う意味は
ジャズ理論でバッチリとつながっているからなんだ。
（ピアノのテクニック的なことは別にしての話だよ）
ジャズの曲を何百曲でも覚えられるのは、
理論的に理解して覚えるからなんだ。
この例の場合、「Ｇｍ７」を弾けば、後のコードは
見なくても勝手に手が弾いてしまうんだよ。
キーは何でも同じように弾ける。
例えば、カプースチンの「フィナーレ」、
再現部では「キーＦ」に転調して出て来るんだけれど、
| Am7 | D7 | Gm7 | C7 |→Ｆ（トニック）
こうなるはずだよね？
さて、ここから本題に入るよ。
「カプースチン・マジック」だ。
| Am7 | D7 | Gm7 | ？ |→Ｆ（トニック）
カプースチンは３小節目まで聞かせておいて
「さあ、次のコードは何かな？」
と問い掛けてくるんだ。
| Am7 | D7 | Gm7 | ？ |
当然、ジャズ理論の初心者は、
「♪バカにしない〜でよ〜。Ｃ７でしょう」と歌う。
ところが、ところが、カプちゃんは、
いつものようにさりげなく別のコードを弾くんだ。
「さあ、何を弾くだろう？」
考えてほしい。
次のコードは、「Ｆ」（トニック）に行っている。
つまり | Gm7 | ？ | F | となっている。
すぐに思い付くのは
「Ｃ７」の代理コード「Ｇ♭７」だけれど、
今回は違う。別の可能性を考えてくれ。
「さあ、何だろう？？？」
ここで、しばらく考えようぜ。
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カプースチンはね、
他の曲でも後半は同じことをやらないんだ。
必ず「一ひねり、二ひねり」いや、もっとかな？
それが、スッゴク面白くて、勉強になるんだね。
さあ、ここで、答えを教えよう。
カプースチンは、次のように弾いているんだ。
| Am7 | D7 | Gm7 | G♭M7 |
「フィナーレ」（１４５〜１４８）
何と、「Ｇ♭Ｍ７」だ！
「Ｃ７」の代理コード「Ｇ♭７」ではないからね。
よく見てよ。「Ｇ♭Ｍ７」だ。
つまり、ドミナントではなく、
サブドミナント・マイナー系のコードになる。
ドミナントでも説明出来ないことはないけれど、
ちょっと複雑になる。
Ｃ７（sus4) (♭9) 系の代理と言えばわかるかな？
何？余計にわからなくなったって…！
いいよ、いいよ、今は、それでいい。
わかってほしいのは、カプースチンは「一ひねり」
「二ひねり」するということなんだ。
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今回、あなたに伝えたいこと。
それは、カプースチンの曲でも、ジャズの曲でも、
曲の覚え方のコツだ。
☆典型的なコード進行は、
普段から１２キーで練習しておく。
☆あとは今回学んだように、その曲の特徴的な部分、
「一ひねり」の部分だけをポイントで覚えていく。
ジャズ理論を学べば、
ピアノの練習時間がかなり短縮出来ると思う。
特に、スタンダード曲と、カプースチンの作品はね！
