この学説を誰も知らないのは当たり前で、
今ここでテル先生が発表するからである。
世界初の大変貴重な、重大な発見であり、
地球人類の魂の進歩向上に貢献する説
である。（かもしれないのであるが…？）
「あ、ちょっと大げさだったかな？」
カプースチン分析研究結果発表小論文、
または、気楽なジャズ理論エッセイ
として読んでみてね。
☆
私は中学３年生の時、音楽家になる決意をした。
しかし、その１〜２年前、中学１年生の時は、
何と！本気で奇術師になるつもりだったのである。
奇術師の基本動作と言うべきことがある。
最初に当たり前の動作（現象）を見せる。
そして次に同じ動作をすると、あら不思議！
となるのだ。
これと同じことを、カプースチンはよくやる。
具体的に説明しよう。
例えば、キーＥ♭
| Fm7 | Gm7 | A♭M7 | B♭7 |
ジャズでよく使うコード進行だよね。
（ダイアトニック・コード進行）
この進行をまず見せる。（聞かせておく）
そして４小節後に、もう１度〜
| Fm7 | Gm7 | A♭M7 | ? |
このように聞かせてから
「さて次のコードは？」と〜。
当然、あなたは自信をもって答える。
「バカにしないでよ。Ｂ♭７に決まってるじゃない」
そうすると「残念でした」と言うように、
カプちゃんは、さりげなく予想しない行動をする。
「フィナーレ」（Op.40-No 8）４７小節目を見よう。
＜４７〜５０＞
| Fm7 | Gm7 | A♭M7 | B♭7 |
まず当たり前の基本動作だ。
この後（次の小節）は、当然「Ｅ♭」（トニック）へ。
当然の現象、結果を見せておく。（聞かせる）
ここから、いよいよ「カプースチン・マジック」だぞ。
４小節後、＜５５〜５８＞を見てくれ。
| Fm7 | Gm7 | A♭M7 | Am7 D7 |
何と！今度は「Ａｍ７ Ｄ７」ではないか。
そして次の小節、先程は「Ｅ♭（トニック）」だったが
今度は、トニックの代理コード「Ｇｍ７」になっている。
| Fm7 | Gm7 | A♭M7 | Am7 D7 |
| Gm7 | C7 | Fm7 | B♭7 |
メチャクチャではなく、ちゃんと必然性があるんだね。
☆
もう少し学びたい人は、再現部でも同じだ。
同じ曲の中で、今度は
「キーＦ」になっているのもマジック！
＜１３３〜１３６＞
| Gm7 | Am7 | B♭M7 | C7 | 〜（当たり前現象）
＜１４１〜１４４＞
| Gm7 | Am7 | B♭M7 | E7 |〜（あら不思議現象！）
