今回は「ソナティナ」の詳細な解説をしましょう。
楽譜は、
カプースチン
「ピアノアルバム １」
（プリズム版） ６６ページ～７１ページ
まず、＜提示部＞からです。
【Ａ１】 １～８（８）＜第１主題 １＞
| G | C/G C♯dim/G | G | G7 |
| C7 | G | Am7(♭5) D7(4) D7 | G |
＜１～３小節目＞
最初の１～３小節目までのコード進行は、
本来なら以下のようになります。
| G G7/B | C C♯dim | G/D |～
ジャズで必ず使われる誰でも知っている進行です。
ベースが「ソ、シ、ド、♯ド、レ」
というラインを弾きます。
ところが「ソナティナ」では、
メロディーに以下のラインがきていますね。
｜ソ、シ｜ド、♯ド｜レ｜
これでは、ベース・ラインと重複するので、
私はベースを「Ｇ」のペダルにして～
| G | C/G C♯dim/G | G |
というコード進行を書きました。
ちょうど左手メロディーに出て来る「ソ」の音が
低音で「Ｇペダル」のように聞こえなくもない？
ですから、
これは私のアレンジになってしまうかもしれません。
わたしは、
ジャズのピアノ・トリオ（ピアノ、ベース、ドラムス）で
演奏した時のことを想定して「Ｇ」のペダルにしたのです。
次の話は、逆説的になりますが、
「メロディーとベースをあえて重複させてもいい」
という考えもあります。
（人によって、または時と場合によって違います）
そうすると、この３小節の正しい分析としては
見たままを、そのまま書くなら
| G | C C♯dim | G |
または、
| G G/B | C C♯dim | G/D |
これが典型的なコード進行ですから、
ベースと重複しても、これが１番良いかもしれません。
（「Ｇ」ペダルにするか、悩むところですが）
１小節目の「Ｇ／Ｂ」は、
普通なら「Ｇ７」がよく使われますが、
カプースチンは意図的に使いませんでした。
なぜ？
次の４小節目で登場させる「Ｇ７」を
効果的に聴かすために、あえて封印したのです。
それで
１小節目には「ファ＝♭７」がありませんので
「Ｇ／Ｂ」になります。
３小節目「Ｇ／Ｄ」のベースは指定されていませんが、
前の小節でベースが「Ｃ（ド）→Ｃ♯（♯ド」と来れば
次は必然的に「Ｄ（レ）」に行くことになりますので
「Ｇ／Ｄ」と書くのですね。
ついでに「アレンジの話」になってしまいますが、
| G | Am7 A♯dim | G/B | でも合いますし、
さらに
| G Em7 | Am7 A♯dim | G/B | でも合いますよ。
この２つのコード進行だとメロディーと重複しないで、
同じような効果があります。弾いてみて下さいね。
☆
たった３小節にコードネームを書くだけなのですが
こうやって遊ぶと楽しくありませんか。
「どれを選ぶか」は、実際に弾いてみて、
あなたが１番いいと思うコード進行を書き込んで下さい。
あるいは、全部書いておいて、同じメロディーでも
いろいろなコード進行が付けられることを学んで下さい。
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＜４小節目＞
ここは、メロディーに「♯ファ、ソ」しかありませんね。
「♯ファ」なのだから、コードは「ＧＭ７」では？
と思った人がいるかもしれませんね。
ここは完全に「Ｇ７」なんですよ。
なぜ、わかるのか？
前小節（３小節目）最後の音を見て下さい。
右手の「ファ」だけでもわかるのに、さらに
左手に「シ」まで書いてくれていますよね。
ジャズでは、次の小節の音を半拍前に出すのは常識。
分析する時、その小節内のすべての音を調べると同時に
前後の小節の音も調べることがすごく大切なのです。
この４小節目の場合を例にすると、
前の小節にある最後の「シ、ファ」は「Ｇ７」の「三全音」。
さらに次の小節（５小節目）に「Ｃ７」があるので、
その「Ｃ７」に行くための「Ｇ７」なのです。
ですから４小節目のメロディー「♯ファ」は、
「ソ」に解決している装飾的な音（アプローチ・ノート）です。
以上の理由で、この小節は「Ｇ７」であることが確定します。
＜小節内の音と前後の小節からコードを判断すること＞
ぜひ覚えておいて下さい。
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＜５小節目＞
「Ｃ７」＝下から「♭７，９，３、５」
ジャズでは、ごく普通に使います。
＜６小節目＞
「Ｇ」＝下から「３，５，６，１」
ジャズでは「♭７コード」でない限り、
「Ｇ」と書いてあったら
「６」や「Ｍ７」を入れるのは当前です。
この小節で注目すべきは
４拍目の「Ａｍ７（♭５）」ですね。
＜７小節目＞
次の小節のコードを半拍前に出すことを説明しましたが、
ここでは「１拍前」に使っています。
「このコード＜Ａｍ７＞じゃないの？」
と思う人がいるかもしれませんが、
右手メロディーに「♭ミ」がありますよね。
左手コード「ラ、ド、ソ」と、
右手メロディー「♭ミ」を合計すると
「ラ、ド、♭ミ、ソ」で
「Ａｍ７（♭５）」が確定するのです。
この７小節目の「レ、ソ」は？
クラシックでよく出て来るドミナント「Ｄ７」の前に置く
「Ｇ／Ｄ」（つまり「Ｇ」）では？と思った人いますか？
これは左手「レ、ソ」、右手「ラ、ド」を合計すると、
「レ、ソ、ラ、ド」で「Ｄ７（sus4）」に確定されます。
ここは位置的にトニックの前ですからドミナント。
次にある「ド、♯ファ」が本当の「Ｄ７」です。
＜８小節目＞
この小節はコードがないように見えますが、
よ～く見るとありますよね？
前小節の４拍目裏「シ、レ、ミ」が「Ｇ」です。
「半拍前に出すのは当然」という話しましたよね。
押さえ方は６小節目の「Ｇ」と同じですが、
右手メロディーで「ソ」を弾くので、
左手は下の３声だけ弾けばいいのです。
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疲れましたか？
この８小節のコード進行について
まだ言うことがあるのですが、もうやめましょう。
最後に、少しだけメロディーについて。
４小節目の「♯ファ、ソ」を３回、５小節目も同じ。
そして、６小節目も同じように…と思わせておいて、
２回しかやらない。そして、すぐ「レ、♭ミ」２回に…。
これも、最近話しました「カプースチン・マジック」。
同じものを２回聴かせておいて、
「次もやるよ」と見せ掛けて途中でころっと裏切る。
コード進行、メロディー、リズム、あらゆるところで
カプースチンはワナを仕掛けてくるんですね。
それに、コロッと騙されてしまうのも、また快感で、
カプースチン音楽の変則的楽しみ方なんですよ！
いつも騙されて喜んでいるテル先生って、
「ちょっと変…？」
