「夢」Op.40-No 2分析(4)

今回は「夢」(Op.40-No 2)の形式について、
　　[B] をどこで区切るか迷っていて、
　もう１度よく検討して修正するかも…？

この曲の[B] 部分は８曲目「フィナーレ」の
　　第２主題を使っているので、両方の曲を
よく分析し、比較検討しなくてはいけません。

今日はもう時間がなく、本日中の投稿は無理なので
夜中にこの記事に追加修正して再び投稿予定です。

　　　　〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜

その後、朝まで８曲目「フィナーレ」全体を分析し、
　　コード進行をパソコンに入力しました。

「フィナーレ」を理解しないと
　　　　　　「夢」の中間部がわからないからです。

「夢」（Op.40-No 2）の中間部は、２３小節目から。

　４分の３拍子になった（「Ｃｍ７」）ところです。

ただし、メロディが出て来るのは、４小節後、
　コードが「Ｆｍ７］、２７小節目ですよね。

そうすると、
　この４小節（２３〜２６）の「Ｃｍ７」は何？

　　　中間部の序奏かな？

[B1] を、この前は以下のように書いたけれど、

　　[ B1-a]　（２３〜３８）

| Cm7 | Cm7 | Cm7 | Cm7 |　

| Fm7 | Fm7 | Gm7 | Gm7 |

| A♭M7 | Fm7 | B♭7(4) | B♭7(4) |〜

　次のように書いた方がいいかもね？

　　[ I ] ２３〜２６（中間部序奏）

| Cm7 | Cm7 | Cm7 | Cm7 |　

　　[B1-a]　２７〜

| Fm7 | Fm7 | Gm7 | Gm7 |

| A♭M7 | Fm7 | B♭7(4) | B♭7(4) |〜

この方が、

メロディが現れる小節で区切るから分かりやすい

　　　と思うけれど、困るのはこの後。

「Ｆｍ７」の前に必ず現れる「Ｃｍ７］４小節の変形。

　　　| D/C | D/C | Cm7 | Cm7 |

これが、３９〜４２、５９〜６２、７４〜７８に出て来る。

その度に「序奏的」に扱って、
　　この４小節を、各[B] の最初にしたけれど、
　　　　最後にした方がいいかもしれない。

　　　　[ I ] ２３〜２６（中間部の序奏）

| Cm7 | Cm7 | Cm7 | Cm7 |　

　　　　[B1-a]　２７〜４２（１６小節）

| Fm7 | Fm7 | Gm7 | Gm7 |

| A♭M7 | Fm7 | B♭7(4) | B♭7(4) |

| E♭ | E♭ | B7 | B7 |

| D/C | D/C | Cm7 | Cm7 |　←ここ

　　　　[ B2-b]　４３〜６２（１６小節）

| Fm7 | Fm7 | Gm7 | Gm7 |

| A♭M7 | Am7(♭5) | D7(4) | D7(4) D7 |

| GM7 | GM7 | CM7 | CM7 |

| FM7 | FM7 | F♯m7(♭5) | B7 |

| D/C | D/C | Cm7 | Cm7 |　←ここだ！

　　　　[ B3-a]　６３〜７８（１６小節）

| Fm7 | Fm7 | Gm7 | Gm7 |

| A♭M7 | Fm7 | B♭7(4) | B♭7(4) |

| E♭ | E♭ | B7 | B7 |

| D/C | D/C | Cm7 | Cm7 |　←ここだぞ！

　　　　[ B4-b]　７９〜？

| Fm7 | Fm7 | Gm7 | Gm7 |

| A♭M7 | Am7(♭5) | D7(4) | D7 |

| Gm7 | Gm7 | D♭M7 Gm7(♭5) | C7 G♭7 |　〜

　　〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜

今までの区切り方も以下に書いておいた。
　　（「Ｃｍ７」４小節を「前に」置いた例）

上例（「Ｃｍ７」を「後に」置いた）と比べて、

　　　　　どちらがいいと思う？

上の方が正解かな？

カプースチン本人に訊かないと、わからないか？

　　　　　　　　　　　　☆

　　　　[ B1-a]　（２３〜３８）

| Cm7 | Cm7 | Cm7 | Cm7 |　←これ

| Fm7 | Fm7 | Gm7 | Gm7 |

| A♭M7 | Fm7 | B♭7(4) | B♭7(4) |

| E♭ | E♭ | B7 | B7 |

　　　　[ B2-b]　（３９〜５８）

| D/C | D/C | Cm7 | Cm7 |　←ここね

| Fm7 | Fm7 | Gm7 | Gm7 |

| A♭M7 | Am7(♭5) | D7(4) | D7(4) D7 |

| GM7 | GM7 | CM7 | CM7 |

| FM7 | FM7 | F♯m7(♭5) | B7 |

　　　　[ B3-a]　（５９〜７４）

| D/C | D/C | Cm7 | Cm7 |　←ここよ

| Fm7 | Fm7 | Gm7 | Gm7 |

| A♭M7 | Fm7 | B♭7(4) | B♭7(4) |

| E♭ | E♭ | B7 | B7 |

　　　　[ B4-b]　（７５〜）

| D/C | D/C | Cm7 | Cm7 |　←ここだべさ

| Fm7 | Fm7 | Gm7 | Gm7 |

| A♭M7 | Am7(♭5) | D7(4) | D7 |

| Gm7 | Gm7 | D♭M7 Gm7(♭5) | C7 G♭7 |　〜

　　〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜

世の中の人が通学、出勤する時間になってしまった。

もう眠たい！お休みなさ〜〜い。

「夢」Op.40-No.2分析(3)

辻井伸行（少年）が弾いている「夢」（動画）分析。

今回は、第３回目ですね。

楽譜は、
カプースチン
「８つの演奏会用エチュード」Op.40　No.2「夢」

[ B1-a]（２３〜３８）

| Cm7 | Cm7 | Cm7 | Cm7 |　

| Fm7 | Fm7 | Gm7 | Gm7 |

| A♭M7 | Fm7 | B♭7(4) | B♭7(4) |

| E♭ | E♭ | B7 | B7 |

[ B2-b]（３９〜５８）

| D/C | D/C | Cm7 | Cm7 |

| Fm7 | Fm7 | Gm7 | Gm7 |

| A♭M7 | Am7(♭5) | D7(4) | D7(4) D7 |

| GM7 | GM7 | CM7 | CM7 |

| FM7 | FM7 | F♯m7(♭5) | B7 |

[ B3-a]（５９〜７４）

| D/C | D/C | Cm7 | Cm7 |

| Fm7 | Fm7 | Gm7 | Gm7 |

| A♭M7 | Fm7 | B♭7(4) | B♭7(4) |

| E♭ | E♭ | B7 | B7 |

[ B4-b]（７５〜９０）

| D/C | D/C | Cm7 | Cm7 |

| Fm7 | Fm7 | Gm7 | Gm7 |

| A♭M7 | Am7(♭5) | D7(4) | D7 |

| Gm7 | Gm7 | D♭M7 Gm7(♭5) | C7 G♭7 |

この後は[C]に進みます。

お楽しみに。

「夢」Op.40-No.2分析（2）

辻井伸行（少年）が弾いている「夢」（動画）の分析。

前回は、形式を学びました。

今回からは、コード進行を学びましょう。

楽譜は、カプースチン
「８つの演奏会用エチュード」
Op.40　No.2「夢」

＜形式＞　

[ A1]　１〜８（８）
[ A2]　９〜２２（１４）

今回は、
ここまでのコード進行を楽譜に書き込んで
どのようにコードを使うのか研究しましょう。

＜Key　A♭＞

[ A1]　（１〜８）

| B♭m7 B♭m7(♭5) | E♭7 |

| A♭M7 Fm7 | B♭7 |

| B♭m7 Cm7 | D♭M7 Gm7(♭5) C7 |

| Cm7(♭5)/F F7 B♭7(4) | B♭7 |

[ A2]　（９〜２２）

| B♭m7/E♭ B♭m7(♭5)/E♭ | E♭7 |

| A♭M7 Fm7 | B♭7 |

| B♭m7 Cm7 | D♭m7 G♭7(4) G♭7 |

| C♭M7 F♭M7 | Fm7 B♭7 |

| A♭/E♭ F7 | B♭m7 E♭7 |

| A♭ E♭7/A♭ | A♭ Fm7 B♭m7 E♭7 |

| E♭7/A♭ A♭ | A♭ G7 |

最後の２小節は詳しい説明が必要ですね。

いつか解説しましょう。

この後は[B]のコード進行分析に進みます。

自分でも勉強しておいて下さいね。

「プレリュード」Op.40-No.1(1)

「８つの演奏会用エチュード」Op.40
第１番　プレリュード（No.1 Prelude）

楽譜は、カプースチン
「８つの演奏会用エチュード」作品４０

　　　　　　または

カプースチン　「ピアノアルバム　１」　にも
「８つの〜」から第１番と第８番が収録されている。

どちらも＜プリズム版＞だ。

　　　〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜

　　　【序奏部】　１〜１２（１２）

[ I ]
| B♭/A♭ | A♭m7 | B♭/A♭ | A♭m7 |

| Gm7 | A/G | Gm7 | F♯m7 B7(4) |

| Fm7 B♭7(4) | Fm7 B♭7(4) |

| E♭M7 A♭7(4) | D♭M7 G7(4) |

　　　【テーマ】　１３〜４０

[A1]　１３〜２０（８）
| CM7 B♭m7(13) | A♭M7 D♭M7 |

| CM7 B♭m7(13) | A♭7 D♭7(4) |

| Gm7 C7(4) C7 | Fm7 B♭7(4) A♭m7 |

| Gm7 F♯7 | BM7 EM7 |

[B]　２１〜２８（８）
| E♭M7 B♭7(4) | E♭M7 E♭/D♭7 |

| CM7 F♯m7 B7 | EM7 |

| Am7 B7(4) | Em7 A7 |

| Am7 D7(4) D7 | G7(4) D♭7 |

[A2]　２９〜３４（６）
| CM7 B♭m7(13) | A♭M7 D♭M7 |

| CM7 B♭m7(13) | A♭7 D♭7 |

| Gm7 C7(4) C7 | Am7 D7(4) D7 |

[ I ]　３５〜４０（６）序奏部のモチーフ

| G7(4) | G7(4) | G7(4) | C7(4) FM7 |


| E♭M7 A♭7(4) | D♭M7 G7(4) |

　〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜

説明しなければいけないことが沢山あるが、
　　解説は別の機会にしようと思っている。

この後（４１〜）からは、変奏部。
ジャズでいうならアドリブ・コーラスになる。

「ソナティナ」Op.100(１)

カプースチンの曲は難しい。

でも、この曲ならほとんどの人が弾けるかも？

だってね、
　子供でも弾けるように作曲してくれたから。

でも、ジャズですよ。

今回は、
　「ソナティナ」（Op.100）の形式を学ぼう。

楽譜は、
カプースチン
「ピアノアルバム　１」
　　（プリズム版）６６ページ〜７１ページ

ＣＤは、
カプースチン本人のものはないけれど、
　　　　　　以下の２枚に収録されています。

☆川上　昌裕
「カプースチン　ピアノ作品集　２」

☆マルク＝アンドレ・アムラン
　「NIKOLAI KAPUSTIN PIANO MUSIC」

　〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜

　　【提示部】

　＜第１主題　１＞
[A1]　１〜８（８）

　＜第１主題　２＞
[A2]　９〜１８（１０）

　＜第２主題　１＞
[B1]　１９〜２８（１０）

　＜第２主題　２＞
[B2]　２９〜４４（１６）

注、ここから繰り返しになり再び戻って来ると
４４小節目が「カッコ　２」の４５小節目になる。
この説明文よりも楽譜を見ればわかるはず。

それで展開部は、４６小節目から始まることになる。

　　【展開部】

[C1]　４６〜５３（８）

[C2]　５４〜６３（１０）

　　【再現部】

　＜第１主題　２＞
[A2]　６４〜７３（１０）

　＜第２主題　１＞
[B1]　７４〜８３（１０）

　＜第２主題　２＞
[B2]　８４〜９５（１２）

　＜第１主題　１＞
[A1]　９６〜１０３（８）

　　【終止部】

Coda　１０４〜１０７（４）

〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜

以上、仮の分析ですので、
　　　後で変更することもあります。

「夢」Op.40-No.2（１）

辻井伸行（少年）が弾いている「夢」（動画）の分析。

楽譜は、
カプースチン
「８つの演奏会用エチュード」Op.40　No.2「夢」

いつものように形式、全体の構成を書き込もう。

＜形式＞　

[ A1]　１〜８　（８）
[ A2]　９〜２２　 （１４）

[ B1-a]　２３〜３８　（１６）
[ B2-b]　３９〜５８　（２０）

[ B3-a]　５９〜７４　（１６）
[ B4-b]　７５〜９０　（１６）

[ C1]　９１〜１１９（２９）

[ A3]　１２０〜１３３（１４）

[ Ｃｏｄａ] 　１３４〜１３８（５）

この後、コード進行分析に進みますが、
まずは自分で勉強しておいて下さいね。

少なくても「Ａ１〜Ａ２（１〜２２）」までは
調べておきましょう。

　　　〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜

本日から「カプースチン分析研究」を毎日、
　少しずつでも連続で投稿するつもりです。

プリズム版の５冊それぞれから最低１曲を選んで、
　　つまり５曲（以上）交互に投稿しますので、
　　　　いろいろな曲が同時進行で学べますよ。

明日は別の曲、さらに翌日は別の曲という感じで
　　数日後に今回の「夢」に戻ってくる予定です。

辻井伸行Op.40-2「夢」動画

辻井伸行（少年）が弾くカプースチン「夢」の動画。

このテレビ出演した時、まだ中学生だったらしい。

すでに、もう上手かったんだね。





この曲の楽譜は、

「８つの演奏会用エチュード」(Op.40)の２曲目。

カプースチンの動画（２）

カプースチン本人が弾く動画を観よう！

とにかく、カッコいい曲だぞ。





楽譜は「ピアノアルバム　１」に収録されている
　　　「３つの即興曲」作品６６の２曲目。

CDは、「ラスト・レコーディング」に収録。

カプースチンの動画（１）

カプースチン本人が弾いている動画を観よう！

スロー・ブルースだ。





楽譜は「２４のプレリュード」作品５３の１１曲目。

「キー・B」（B♭ではないぞ）のブルースで、
　　　　　　ちょうど２コーラス弾いている。

CDは「２４の前奏曲」に収録されている。

この曲、誰が聴いてもジャズだよね。
（クラシックには聞こえないと思う）

「ビッグ・バンド・サウンズ」（４）

　カプースチン　作品４６　（第４回）

「ビッグ・バンド・サウンズ」（Op.46）
「Big Band Sounds」　N.Kapustin

前回まで学んだことは、

テーマ（主題）とアドリブ・コーラス（１）でした。

今回からアドリブ・コーラス（２）、

全体では３コーラス目のコード進行を書き出します。

いろいろなことが学べますよ。

楽譜は、
カプースチン ピアノアルバム 3
（プリズム版）　７１〜７９ページ

今回は
「アドリブ・２コーラス目（８１〜１１６）」

前回まで学んだ「テーマ（主題）」と
　　　　　　　「アドリブ・コーラス」の＜形式＞は、

A1（８）＋A2（８）＋B（８）＋A3（１２）＝３６小節

１コーラス＝３６小節（８＋８＋８＋１２）でしたね。

今回の「アドリブ・２コーラス目」も同じ形式ですが、
　　コーダに続きますので、どこで区切るか問題です。

それについては後日説明しましょう。

では、今回は、どのように展開していくのか？

「９〜４４」「４５〜８０」と「８１〜１１６」を
　　　　　　　　　　　　比べながら学んで下さい。

なお、各小節内での細かいコードの動きは、
後日、詳細分析で１小節ずつ説明する予定です。

まず基本になるコード進行を学びましょう。

☆３コーラス目　３６小節（８１〜１１６）

[A1]と[A2]は「キーB♭」に転調している。

[A1]　８小節（８１〜８８）

| B♭ | Cm7(♭5)（Bass B♭) F7(Bass B♭） |

| B♭M7 E♭M7 | Dm7 D♭m7 |

| Cm7 | F7 | D7 G7 | C7 F7 |

m.82 は、最初のコードは単純に見たままで、
E♭m（Bass B♭）またはE♭ｍ7（Bass B♭）でもいい。

m.85〜86 左手、クリシェのラインに注目。

m.86 は「F７」と考えてもいい。

[A2]　８小節（８９〜９６）

| B♭ | Cm7(♭5)（Bass B♭) F7(Bass B♭） |

| B♭M7　 E♭M7 E♭m | Dm7 D♭m7|

| Cm7 | Cm7 （C7） F7 | B♭ C7 | Bm7 E7 |

[B]　８小節（９７〜１０４）

| AM7 | Bm7(♭5)(Bass A) E7(Bass A) |

| AM7 | G♯7 |

| C(Bass G) A7(Bass G) | Dm7(♭5)(Bass G) G7|

| C7 | C7 |

m.101 最初のコードは、Am7（Bass G)でもいい。
次のコードは、A7だとわかっていればGdim でもいい。

[A3]　１２小節（１０５〜１１６）

| F | Gm7(♭5) C7 |

| (EM7) FM7 Em7 | E♭7 D7|

| G7 | Gm7 C7 | Fm7 |　B♭7　 |

| G7 ｜C7（4） | F | A7 D7 |〜

m.115 はトニックで終止するが、
m.116 からコーダへ行くためのコード。

ここは次回説明しよう。

「ビッグ・バンド・サウンズ」（３）

　カプースチン　作品４６（第３回）

「ビッグ・バンド・サウンズ」（Op.46）
「Big Band Sounds」　N.Kapustin

前回（第２回）はテーマ（主題）を学びました。

今回（第３回）から
２コーラス目のコード進行を書き出しましょう。

ジャズ・コードの秘密（積み重ね方）がわかりますよ。

楽譜は、
カプースチン ピアノアルバム 3
（プリズム版）　７１〜７９ページ

今回は
「アドリブ・コーラス（４５〜８０）」　を学びます。

前回学んだ「テーマ（主題）」の＜形式＞は、

A1（８）＋A2（８）＋B（８）＋A3（１２）＝３６小節

１コーラス＝３６小節（８＋８＋８＋１２）でしたね。

今回の「アドリブ・コーラス」も同じ形式、小節数で
フレーズ、コード進行が展開していきます。

テーマが、どのように展開していくのか？

「９〜４４」と「４５〜８０」を比べながら学んで下さい。

なお、各小節内での細かいコードの動きは、
後日、詳細分析で１小節ずつ説明する予定です。

まず基本になるコード進行を学びましょう。

☆２コーラス目　３６小節（４５〜８０）

[A1]　８小節（４５〜５２）

| F Gm7 G♯dim F(Bass A)| Gm7(♭5)　 D♭7 C7 |

| F7 F7(Bass E♭) B♭(Bass D) B♭m7 | Am7 D7 |

| Gm7 | Em7（♭5） | A7 D7 | Gm7 G7　　C7 |

m.50は「C7」の「３，５，♭７，９」と考えてもいい。

m.51の３〜４拍目は「F♯dim」ですが、
「D7」の「３，５，♭７，♭９」ですね。

　　　　　〜〜〜〜

[A2]　８小節（５３〜６０）

| F Gm7 G♯dim F(Bass A)| Gm7(♭5) 　 D♭7 C7 |

| F7 E7 | E♭7 D7 | G7 A♭7 G7 | C7 |

| F Gm7 G♯dim F(Bass A)| Bm7(♭5) E7 |

　　　　　〜〜〜〜

[B]　８小節（６１〜６８）

| AM7 | Bm7(♭5) E7 (B♭7) |

| AM7 | A♭7 | C(Bass G) | Dm7 G7|

| C7 | Gm7 C7 |

　　　　　〜〜〜〜

[A3]　１２小節（６９〜８０）

| F | Gm7(♭5) C7 | F7(sus4) F7 | E♭7 D7|

| G7 | Gm7 C7 | Fm7 | B♭7 A♭7 |

| Dm7(Bass G) G7 |　Gm7(Bass C) C7 |

| F D♭7 | Cm7 F7 |

m.77の１〜２拍目は「G7（sus4)」と書いてもいい。

m.78の１〜２拍目は「C7（sus4)」と書いてもいい。

　　〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜

ジャズ・コードの秘密は、テンションの使い方。

その秘密が、楽譜を見ればわかってしまいます。

書き込んだコード・ネームと
　　実際の押さえ方を見て研究して下さい。

これがジャズ・ピアニスト達の使っているコードです。

＜研究課題＞

テンションを、どのように使っているのか？

右手フレーズも、どのような音を使っているのか、
研究してみましょう。

☆次回予告

次回は、３コーラス目。

「キーB♭」に転調した「８１小節目」から学びます。

予習、復習をしておいて下さいね。

「ビッグ・バンド・サウンズ」（２）

「ビッグ・バンド・サウンズ」
「Big Band Sounds」(Op.46) N.Kapustin

前回（第１回）は、
　　曲の形式、全体の構成を学びました。

今回（第２回）から
　　コード進行を分析していきましょう。

楽譜は、
カプースチン ピアノアルバム 3
（プリズム版）　７１〜７９ページ

「イントロ（１〜８）」の分析は後日にします。

今回は　「テーマ（主題）」　を学びましょう。

「テーマ（主題）」の＜形式＞は、

A1（８）＋A2（８）＋B（８）＋A3（１２）＝３６小節

１コーラスは、３６小節（８＋８＋８＋１２）です。

各小節内での細かいコードの動きは、
後日、１小節ずつの説明で行います。

今回は、基本になるコード進行を学びましょう。

　　　　　　　　　　　☆

☆テーマ（主題）　３６小節（９〜４４）

[A1]　８小節（９〜１６）

| F | Gm7(♭5) C7 | FM7 | Am7 A♭m7 |

| Gm7 | Gm7 C7 | A7 D7 | G7 C7 |

[A2]　８小節（１７〜２４）

| F | Gm7(♭5) C7 | FM7 | Am7 A♭m7 |

| Gm7 | Gm7 D♭7 C7 |

| F　 C♭7 | B♭7 E7 |

[B]　８小節（２５〜３２）

| AM7 | Bm7(♭5)(Bass A) E7(Bass A) |

| AM7 | G♯7 | C(Bass G) A7 | Dm7(♭5) G7|

| C7 | C7 |

[A3]　１２小節（３３〜４４）

| F | Gm7(♭5) C7 | FM7 Em7 | E♭7 D7 |

| G7 | Gm7 C7 | Fm7 | B♭7 A♭7 |

| G7 | Gm7 D♭7 C7 | F | F |

　　　　　　　　☆

テーマ（主題）が
　２コーラス目からどのように展開するのか？

　まずは自分で分析してみて下さい。